邱裕　周丹

中图分类号：J52 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2021）08-0052-03

引言

设计是文化的载体，它与文化之间的关系是相辅相成的，设计作品所呈现的形式更多的是文化的反映和缩影，所以设计具有文化性。如今在市场经济和互联网技术的推动下，设计的需求量在大幅度上升，这种趋势诱惑着设计者大量地选择缺少文化特征的、流于表现形式的设计，从而让设计行业的审美水准不断降低。因此，许多设计师开始逐渐意识到本民族文化对于设计的重要影响，研究如何把文化的神韵和审美价值应用到设计学中，能够弥补设计量产带来的乏味倾向，为设计增添更多的艺术内涵。原研哉在《设计中的设计》里曾谈到设计就像是一个开放式的黑箱，你不要试图去思考黑箱内部结构，因为黑箱里面包括了文化性、民族性、时代感、艺术规律，设计只是完成一种信息的交流，设计本身也是“信息之美”绽放的花朵。书法艺术尤其能够充分展现中国传统文化的特性。可是，对于这样一个事实，在日本设计界广泛地把中国书法应用到招贴的设计中，例如最具代表的平面设计师龟仓雄策、福田繁雄、田中一光等，他们都很好地将书法元素应用到了设计作品当中，日本在民族传统文化与招贴设计方面的理论与实践研究带给我们极大地参考意义。

一、“以书入画”的艺术境地

米芾生于宋朝，在书法领域被列入“北宋书法四大家”，书法的造诣很高。米芾的书法极具个性，打破了唐代过分强调法度和意趣的园囿。……