李梦梦

关于艺术批评的逻辑，应先避开经验性的内容。从作品本身出发，对其展开精细分析是首要的，也是必须的，它也应该被看做分析的第一步。如果直接离开分析对象自身的特征去谈论作品，这无疑是虚假的，是在艺术外围漫步。

庞茂琨是中国当代艺术领域具有代表性的画家，他以古典主义绘画风格知名，早期绘画主题以单一人物肖像为主，近年来以群体性人物关系为主要表达对象。庞茂琨的作品在不同阶段有不同的特征，例如在早期的作品中，主要特点是高贵、典雅、古朴的画面效果，画家致力于充分并极致地刻画人物的“形”与“神”，整个画面包括空间都是人物主体为主导。而在近年来的作品中，画家主要关注的是人与人与世界的关系，一方面将不同人物并置在同一画面中并进行对比，另一方面用奇特的色彩將人物异性化处理。无论是早期或是后来的作品，都可以发现庞茂琨是一位非常敏感的画家，他擅长于观察人物的心理世界，以及人与人之间复杂的关系。

笔者整个分析逻辑遵循现象学的方法，从对观看对象给予的最直观的信息开始，也就是从图像部分入手，因为正是通过对图像给予性内容的分析，即对观看对象（图像）进行还原，才能逐步还原到（创作）主体性的动机，最终实现对对象理性的认识。最终得出的结论是：庞茂琨的绘画中，空间是一种弱化表达，它是非物理性的现实空间，是被赋予了人格性的空间，这样做的动机是为了凸显出主体存在的意义。……