许乐清

摘 要 纪录片《中国》（第一季）播出后，受到了各大媒体和网民的赞扬。该片以新纪录电影的理念，在历史视角和叙事时空下，以人为影像中心，全知与有限视角相辅，运用多元手法再现中国历史，追求大写意的艺术风格。同时通过戏剧舞台式的假定性和象征性突破纪录片的叙事表达方式。但存在过于故事化、过于情感化、涵盖主题丰富而不够深邃的问题。探讨该片在纪录片叙事上创造性的尝试和问题，以供后来者借鉴。

关键词 纪录片；《中国》；叙事策略

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2021）10-0099-03

2020年12月7日，湖南卫视和芒果TV播出的大型人文历史纪录片《中国》（第一季）令人耳目一新。该片叙述了春秋战国时期的思想的绽放到秦汉国家制度的基本确立，从魏晋南北朝的多民族融合到隋唐时期统一包容开放的盛世。作为首部以中国命名的纪录片，同时也被列为2019年国家广播电视总局重点纪录片创意选题[ 1 ]，一经播出备受媒体和观众的表扬和认可，成功跻身2020年全网在播纪录片融合传播指数榜首位[2]。网友们聚焦谈论《中国》的“影戏质感”“仙人案牍”“水墨风海报”以及周涛、何炅的配音、明星于朦胧扮演刘彻等相关话题。在豆瓣、知乎、芒果TV、抖音等社交媒体，社交视频软件上，“制作精良”“美轮美奂”“期待第二季”的评论滔滔不绝。其中光明日报文章《纪录片正在呈现全面立真实的国家形象》评价该片不仅展现了独具一格的东方美学，还不断革新中国形象叙事的表达[ 3 ]。……