◆刘苏晨（广州美术学院）

书籍、杂志、广告、报纸等，都离不开文字的辅助，字体则是最重要的视觉元素，有着不可或缺的作用。本文章将阐述Didot字体和英国小说家简·奥斯汀的历史背景、个性特点，以及对字体、文本、读者三者之间进行关联，并根据个人的观点进行总结，为以后文本印刷字体的选择和设计提供些许的理论基础。

一、字体与文本历史背景的相似

自18世纪法国大革命和启蒙运动后，出现了一批新兴资产阶级，这个阶级所提倡的新古典艺术风格，却妄图抛弃巴洛克和洛可可风格，以重振古希腊罗马艺术。在Didot字体出现前，字体中一些复杂而倾斜的笔画已逐渐被竖直笔画所取代，例如衬线体中的杰出代表：Garamond字体、Caslon字体和Rockwell字体等。

Garamond和Caslon字体分别代表着旧衬线字体和巴洛克风格字体，它们属于向工业化过渡时代的产物，有着恰如其分的流动性和一致性。它们底部的转折和凸脚是符合16、17世纪对于古希腊的追求和巴洛克风格的追捧，使人看到这两款字体便会联想到希腊神殿的柱列和巴洛克建筑风格。同时在字形上也会有着迎合工业化的特点，从竖直笔画上的改变可以看到它们的发展走向：在凸脚处一个是圆弧，一个是直角。这种细微差异是由于设计Caslon字体时的工艺革新：依靠刻字刀进行的字体造型，因其雕刻难度而导致后面字母的形体有了很大变化，将原来的婉约线条和几何圆形改为了纤细的细线和笔直的字脚，而这也影响了18世纪Didot字体的设计。……