胡泰然

当宫殿陷于霞光之时，城市正在以肉眼可见的速度坍塌，比如碧绿的街道，描着花纹的石柱，中心区的绿色草坪，图书馆里面蛛丝落落大满的古籍。

我们的主人公逃脱了一次又一次的追杀，终于进入了宫殿，他的肩头还有一只猫，一只英格兰短毛猫，灰色的眼球打量着这个如血窟一样的宫殿。

人都去哪里了？他这样想着，在宫殿的深处找到了一眼泉水。

他太渴了，便俯下身子用舌尖去寻找那一眼泉，泉水清冽，英短也跟着啜饮起来。他思索着，这个宫殿里面怎么一个人也没有呢？正在这时，一个女人出现了，她手里拿着一把剑，说：“父王让我来杀你！”

他问：“你父亲怎么不自己来呢？”

她掩面哭泣，说：“父王已经去了……”

他说：“你不知道我是谁吗？”

女人说：“我知道，但我还是要杀死你！”

他觉得很有趣，坐在地上，说：“那我倒要看看你怎么杀死我。”

外面的天地都红了，他在想，“她长得真可爱”。

女人就那样看着他，他说：“你玩纸牌游戏吗？”女人说：“我会打‘王后与国王。”

外面的风不断涌入，让整个宫殿变得清新，橘子混合郁金香的味道从女人身上传来。他嗅了嗅自己的亚麻衣料，苦笑，并说：“这种古老的游戏好像没什么人玩了，也只有你们这种落魄贵族。”

女人说：“我们就是要统治你们的，如果不是你违背上天的旨意，这座都城不会陷落。父王让我杀死你，结束这一切！”说着，女人用剑锋指着男人，说：“你绝对不会活着走出这个宫殿。”

男人的肚子说，他有些饿了。男人看着女人，说：“你会做三明治吗？就是那种烤面包，一面涂上蜂蜜，一面涂上炼乳和芥末膏，里面夹上培根和煎蛋。那个煎蛋要用小火，涂上麻椒油，煎得嫩嫩的，中心要有些流心，边缘要煎得有些发卷。”

女人说：“我从来没有做过，不过可以试一试。”

男人叹了一口气，说：“我妻子活着的时候，就经常做这种三明治。可惜，她被国王的部队掳走了，我知道她就在宫殿里面，我要找到她。”

女人激动了，说：“不过是一个女人，你居然为了她在神殿里面亵渎神灵？”

男人盯着女人，说：“你不也是个女人？”

女人有些沮丧，说：“我不是一般的女人，我是上天选中的人。”

男人说：“要不你试着做个煎蛋吧，我已经饿得不能接住你的剑了。”

女人说：“你是在试探我，为了邦国，我不会听从你的调遣。”

男人叹了一口气，说：“我已经没有力气了，你去做一个随便什么能吃的吧。我吃了，愿意死在你的剑下。”

女人犹豫了一会儿，进入了宫殿最深处。

男人在那里欣赏宫殿里面的壁画，上面画着交互缠绕的蛇，蛇的芯子是血红的，应合着远处即将消失的霞光，身子却是翠绿的，像极了黑夜来临前，大陆上的树叶。

女人端出了一盘烤鱼，上面涂满了番茄酱。

男人看着女人，说：“你的母亲在宫殿深处关着呢吧？”

女人看着男人，突然跪倒在地，说：“巴巴（父亲，波斯语），你终于来了。”

男人摘下了帽子，里面的头发都花白了。

外面的崩塌结束了，世界安静了。

男人扶起来女人，说：“当年你的母亲怀着你的时候，被国王掳去了，我猜想你大概还活着。你母亲生前最喜欢做这道烤鱼。”

男人说：“现在，我们一起去找你母亲。孩子，你不知道，这些年，只有这个信念支撐着我，让我在真主的指引下找到你们母女……”

女人和男人一同走进密室，女人看了一眼倒在地上的，还没有合上眼睛的王，嘴角流露出一丝怜悯，但很快变成了诡异的微笑。她是上天选中的人。

彩蛋：一个月后，英短窝在宫殿尽头，看着街上来来往往的行人，这里已经变成了人民的乐园。

【谢志强点评：采取全知全能的视角，可见作者是一个文本的操控者。有意味的是作者的叙事策略，采取了后现代手法，作者介入文本：陌生化处理，将故事推远，设置在古代的异国（后又用三明治加强确定异国），仿佛不让读者对号入座。再熟悉化处理，将故事拉近，“我们的主人逃脱了一次又一次的追杀，终于进入了宫殿”，拉近读者与人物的距离，从而成为文本的见证者，达成了陌生和亲近的阅读效果，是不是阅读者也被读者操控了？而且，通常的杀手是男人，此作是女杀男，颠覆了惯常的套路。如同被杀者所言（你玩纸牌游戏吗），随后一个情节，作家也像玩游戏——人生不就是一副纸牌吗？由此颠覆了杀人的恐怖。被杀者竟是父亲（发指令者与被杀者是同一个人）。于是构成了一个新型关系，开始了共同的寻找。这其实是一个关于寻找的故事。某种意义上说，小说就是一种颠覆。】