韩 军

乾隆年间，戏曲繁盛，各种腔调纷纷兴起，戏曲舞台可谓诸腔杂陈。梆子腔也就是在这种环境中发展并流行开来。这个时期，对梆子腔的记载也逐渐多了起来。通过这些记载，可以看到梆子腔早期的活动状态。

通过早期的戏曲剧本，可以看到梆子腔当时的演唱形式是多样的。它可以作为随意演唱玩耍的小曲，如唐英改编的《面缸笑》第四出中有这样的道白：

（末）趁着张才哥不在家，唱个曲儿，咱们玩玩。

（旦）唱只梆子腔吧？

（末）好极好极！我最爱的是梆子腔。

也可以作为生存的手段，如唐英的《天缘债》第三出中，剧中人物在描写自己当时的处境时说：

就是那些梆子腔，每日念诵着我挣饭吃。

梆子腔除作为玩耍和挣饭的用途外，当时已经在较多的剧目中应用，成为剧中演唱的腔调，如在蒋士铨的杂剧《升平瑞》第三出中，点戏之人称：

昆腔唧唧哝哝，可厌。高腔又过于吵闹。就是梆子腔唱唱，倒也文雅明白。

于是点了一出用梆子腔演唱的《女八仙》，后有“何仙姑”上场所唱的4句梆子腔唱词和“铁拐李夫人”唱的8句梆子腔唱词。在唐英的《梁上眼》第六出中有“姑娘腔”和“梆子腔”的演唱，其中有“副”唱的梆子腔唱词10句；《面缸笑》第四出中也有“旦”唱的梆子腔唱词8句。剧中这些剧词，都说明了当时梆子腔的曲调是好听的，受到群众的欢迎并有了一定的市场，也反映出当时梆子腔在一些昆曲剧目中可以作为附属唱腔演唱的实际情况。

对梆子腔记载较多的是乾隆中期流行的剧本集《缀白裘》。……