幸思

2007年，Ettore Sottsass（1917-2007）再次受邀为Glas Italia设计彩色镜面产品。GliSpecchi Di Dioniso系列共有6款墙面镜，自上而下依次为#5、#4和#1镜

意大利一直是玻璃大国，从历史上百年的吹制玻璃到风格显著的小工坊，以造型丰富多变和质地轻薄而著名。Arosio家族在1970年创立的Glas Italia被看成是设计史的缩影。随着意大利逐渐成为世界设计的中心，Glas Italia也凭借着与设计师的深入合作以及对技术的研发，以简约现代的风格展露出玻璃和水晶的极致特性。

早在1992年， 孟菲斯创始人Ettore Sottsass与Glas Italia就有了首次合作，Etrusco和Sybilla的诞生将孟菲斯的设计语言刻画得淋漓尽致又不失品牌自身优雅精致的DNA。色彩是Sottsass所仰仗的重要武器，直至他的人生终点。渐渐地，Glas Italia也开始用色彩来讲故事。他们发明了一种可以生产彩色镜面板的系统，将两片玻璃组装在一起，中间有一层特殊的薄膜可以滤光和着色。可供设计师选择的色彩范围极大，这大大激起了Sottsass的好奇心。

.Sottsass去世后一年才面世的Gli SpecchiDi Dioniso系列，自上而下依次為6款墙面镜中的#2、#3和#6镜

Sottsass在人生最后的时光里，关于Gli Specchi Di Dioniso系列里不同颜色和形状组合的手绘稿。

年事已高的他欣然接受了Glas Italia的再次邀约，为其设计Gli Specchi Di Dioniso和Shibam两个彩色镜子系列。这一切并非偶然，而是对色彩有执念的设计师与实业家的一拍即合。他回忆起两者之间的愉快合作时曾说：“在我的职业生涯中，只认识少数几个开明、富有智慧的实业家，他们能够进入设计师复杂的头脑，能在生活面对风险时依然保持耐心，比如当设计理念和市场需求变得不可共存时。”Arosio家族便属于那少数人。

众所周知，调配多种颜色与仅使用一种颜色的设计完全不同。尤其是当这些颜色出现在镀铬表面和镜面反射中时，问题就会随之而来。对Sottsass而言，用色彩设计是一个复杂却可以解放自我的练习，“你可以放弃笛卡尔坐标轴的结构，遵循新的结构，在新的和连续的动态色彩的指导下任意发挥”。在合作时，大家甚至半开玩笑地调侃道，“愿某个不知名的上帝保佑我们”。

在Sottsass去世一年后，Glas Italia将其在草图上精心搭配的色彩与几何形体化为实物，精致的玻璃切割、层压、黏合，辅以高饱和度的均匀色彩。这6款形态各异的墙面镜和2款立镜透出孟菲斯的影子，浪漫又独具结构之美。透过这些镜子，我们似乎不难理解Sottsass的发问：“难道人们不能在使用的过程中享受一些快乐吗？”当然，为何不呢？