韩鑫

鄭荃从事提琴制作40多年，潜心钻研提琴制作技艺。20世纪80年代，他曾获“中国提琴制作大师”称号。从选材，到定型、打磨，再到上漆，每个微小的工序都有可能影响到提琴的音质，多年来，郑荃积累了一套独特的方法和心得。

“沙沙沙”，闻声穿过一条古朴雅致的走廊，轻轻推开尽头处的房门，提琴制作师郑荃正埋头伏案，细细打磨一个初见提琴形态的琴板。只见他用拇指刨快速沿弧度打薄琴身，动作轻盈却下手稳健，反复数次，原本平整的琴板便如一座连绵的山峦，凹凸错落有致。

“提琴制作往往需要十年磨一剑，要有苦坐冷板凳的功夫。”郑荃说，自20世纪80年代开始，他从事提琴制作已有40多个年头，制作了近200件提琴。“提琴是技与艺的结晶，须得胸中有丘壑，方能下刀如有神。”郑荃介绍，这把琴是为一位小提琴家量身定做的，他在脑海中成百上千次琢磨其演奏方法和风格，然后再重新审视手中正在雕琢的木料，他眼前浮现的已然是完成后的景象。

心中有“图景”后，便开始一刀一刨地琢磨。然而，要把想法转换为实物并不容易。“别看提琴只有百十个零部件，但木材的软硬、琴型的宽窄、音板的平凹都会对音质产生影响。”郑荃说。

首先要考虑的是选材。“世上没有两块一样的木头，哪怕是同样的树种，长在不同的朝向、选取不同部位，敲击发出的声响都会有所差别。”郑荃捧起两块看似相同的音板告诉笔者，这两块音板都是20多年前产自阿尔卑斯山脉的枫木，相隔不到50公里，叩击出的声音却大相径庭。……