《暴风骤雨》自从问世以后，就命中注定它将成为一部有争议的文学作品。因为1948年6月，在东北局所组织的讨论会上，与会者虽然充分肯定了周立波的创作热情，但却并不认为《暴风骤雨》是一部成熟的作品。比如，马加质疑“元茂屯”与东北农村“有些距离”，舒群认为赵玉林这一人物“不够真实”①。到了新时期以后，一些富有批判精神的青年学者，不仅全盘否定了它的艺术审美价值，同时更是否定了它的历史认知价值②。

人们之所以会诟病《暴风骤雨》，问题就出在周立波坚持认为，《暴风骤雨》是以“编年史的手法”，去真实反映东北土改的历史小说③。然而，周立波1946年10月才来到东北，尽管他“目击了这个轰轰烈烈的斗争的整个过程”，但不满一年的生活体验，不可能真正了解东北农村的实际情况。所以，周立波无意中又透露出他对东北土改的情况了解，主要还是源自于“当时东北日报的土地改革新闻和上级党委编的许多关于土地改革的小册子”④。因为“在乡下前后只有八个月，在元宝时，醉心于当时的工作，对所见所闻没有好好的详细作笔记”⑤。为了能使《暴风骤雨》的土改叙事生动逼真，他只好从“报刊和其他地方”去寻找材料，比如“听别人的详述——渗进自己的经验”，并认为这样的“间接材料是可以变成直接材料的”⑥。所以《暴風骤雨》里的“东北”二字，只不过是一个抽象的地域符号，并不具有黑土地文化的实际内涵。

一

《暴风骤雨》的创作背景，是《五四指示》与《中国土地法大纲》在解放区的贯彻执行。……