徐妍 杨翌

当代散文家周晓枫自2017年发表了长篇童话《小翅膀》（首发在《人民文学》2017年第6期，作家出版社2018年9月版）之后，创作童话的劲头十足，连续三年，以几乎每年一部长篇童话的速度接连出版了长篇童话《星鱼》（首发于《人民文学》2018年第6期，新蕾出版社2019年3月版）和《你的好心看起来像个坏主意》（首发于《十月·长篇小说》2019年第6期，天天出版社2020年4月版）。周晓枫童话每一出版，都会获得文学评论界的及时关注和好评，并收揽了“中国好书榜”“中国童书榜最佳童书”“桂冠童书”等国内的重要童书奖项。论及周晓枫童话，评论者可以从童话格调①、童话观念②、主题意蕴、生命哲思③、诗化语言、个人化修辞、生態关怀等多个角度切入，但将周晓枫的童话与鲁迅的散文诗集《野草》联系在一起，很可能会让人们大吃一惊。可是，如果我们解读出周晓枫童话与鲁迅《野草》皆是对文类的越界写作、对奇境世界的神奇营造、对自我生命的忠实体验，以及多种笔法的相互兼容，且不再将童话看作一个让儿童“万事闭眼睛”④的虚假世界，而理解为托尔金在《论童话》中所说的“边界极远、极深又极高，万物都在其中”的文学世界，再将童话作家理解为鲁迅所说的“他只是梦幻，纯白，而有大心”⑤，那就不必讳言鲁迅《野草》的童话性，也不难发现周晓枫童话中的鲁迅《野草》传统。

一、跨文类的越界写作

被当代著名作家毕飞宇称为“一个非常独特的写作者”⑥的周晓枫属于抒情诗人气质的当代作家。她的创作，并不固守任何文类已有的边界，如她对散文边界的理解：“其实散文的领域辽阔，表达手段丰富而复杂。……