一

近年来，我常常会思考这样的问题：什么是真正的文学批评？文学批评在我们这个时代的文学发展中，正扮演着什么样的角色？它存在的理由和意义何在？抑或，我们的文学批评，究竟应该有怎样的担当？应该呈现怎样的美学形态？我感到，我们对“文学批评”的理解，正逐渐呈现更加开放的维度和层面。当然，当代文学批评，也面临自身的危机和亟待解决的问题。就是说，时代和文学，呼唤好的文学批评，文学创作需要坦诚的批评来呼应。我认为，好的文学批评，一定是批评家对作家所创造的艺术世界“含英咀华”、艺术再创造的过程。很多年前，我从李健吾的文学批评文字，就深深体味到这样“咀华撷英”的美妙感受。像李健吾这一代评论家，大多愿意将自己对作家文本的真切感受和思考，深深地植入对作家的故事、人物、语言和细节的感受、体悟之中。在文本中每每徜徉一处，执手相看，心领神会，正可谓与作家及其文本同舟共济，以其激情和才情对文本进行“不遗余力”的倾情阐释和解析。这样，就使得他的文学评论文字，充满体悟和感性的张力，评论的激情在文本世界中，对应着作家的性情，同时捕捉那些令人激动的细部和美妙的心理、精神的瞬间，正可谓“随物婉转”“与心徘徊”，念兹在兹，“情往以赠，兴来如答”。而且文字中，仍不乏理性的思辨和精神的沉淀，我们都会有这样的感受：一个批评家的感性和理性，共同诉之于诗性的文字，内力温婉，真情毕现，不仅有温度，有力度，有深度，更有独特的个性气质和气度、风度，立意特立独行，入情入理，思想的力量，沉实而有劲道，一任评论的激情在文本的世界“狼奔豕突”，云卷云舒。……