禹茜茜

1记得有一幅摄影作品《天鹅泉》，氤氲的铅蓝，调入清浅的紫罗兰，霜雪自由地缱绻密林间，朦胧幻境，在天鹅泉童话般复现。掀开迷雾，似乎还隐居着一位落难公主，长发及腰，饮泉止渴。

摄影是一块简洁的，或有思想的画布。亦是一张等待被填满的白纸。

摄影师林若寒按下快门的一瞬间，白纸上，画布间，荒草野蛮丛生，背影几世苍茫。

我没有种子，也能拥有一片荒原;我没有言语，也能把一个人、一个时代拉入一个属于自己的平面世界。

我是镜头。

无处安放之眼。

2布列松说：“世界上没有任何事情没有其决定性的一瞬间。在几分之一秒的时间里，在认识事件意义的同时，又给予事件本身以适当的完美的结构形式。”

摄影师阿C首先是关爱这个世界，关注世界的角角落落的。因此，雨水井下，一个不知名的人，也会成为他镜头下那一瞬间的明星。所有的光，所有的线，还有一双不愿意眨一眨的眼睛，都聚焦于他——劳动者，一个比任何明星都光辉的名字。

伟大的摄影不应该是明确的。它能够留下思考的空间和余地。

网名为“闲着的快乐人生”的摄影师潜入湿地，拍下雾中黑鹤，富有多层隐喻。这，何尝不像艰难探索中的人类？我们，何时能够走出层层迷雾，抵达未知的家园？

迷雾、冰霜，从不是阻拦生命向往幸福的理由。

一如既往地倔强。

“砰——”枪声，犹在。

3让·鲍德里亚说：“摄影的沉默。这是与电影及电视所不同的、摄影的最为宝贵的特性之一。”

在我看来，摄影即是无声的思考。

2015年夏，师从北京摄影家石星原。石老师毕业于东京摄影学院，商业摄影出身，拍摄劳斯莱斯自不在话下，他的作品以自然打底，正因为这样，商品在他这里才有了生命之感。

石老師让我们尽可能简洁地拍摄画面。课后，我来到北京大学，拍摄未名湖边的石头，它们一块一块很有节奏地排列，像是跳动的音符。

我涉足水岸，不必触碰，就能抓住它们的边边角角。是光影引导我，捕捉住了那些不安的精灵。蓝天，白云，似乎也授命光和影背着我，跳上天幕，天真地采撷。

背景干净简洁，是我牢牢记住的基本法。

4一幅拍摄和谐自然美景的作品落入眼前，两只模样相似的翠鸟彼此扭头，一左一右，站在同一根树枝上。创作者“闲着的快乐人生”没有给它取名，我代命名《镜鸟》。其实，每个人在生活中最初都拥有与自己性格、经历相似之人，他们用生活之镜，相互观照。

直到某一天，他们可能各自扭头而去，走上截然不同的生命轨迹。死亡，是生命第二次的交汇点。

大连摄影师金重的《美好未来》，拍的是蓝天下群鹤翔舞的图景，昭示着雪后吉瑞。

飞吧。飞向美好未来。

生命本不能定格，而唯一能用假象控制时间的，就是我了——我是镜头。

比叶轻。比尘重。

5曾经，我去中央美术学院看画展，数百幅素描、油画、工笔、版画等，色彩斑斓，让人眼花缭乱。

唯独，在一幅画下，我驻足良久。

多年过去，记忆犹新。那幅画，只有白色。

白色的水，白色的天，白色的帆，白色的波光。

白色的宁静，画入心眸。

小麦Skin的《岸芷汀兰》系列摄影中还有很多张作品，有的是大幅的美人倩影、特写，有的是以青葱草原为背景的完美构图。

却唯独选下这幅。

理由：白裙，白湖，白天，白云。

水天一色，天地共生。

青草如春，美人凝望的是生活的安宁与美好。

不驳杂，不刻意。这也是一个人，纯净自在的生活法。

6每年冬季，俄罗斯摩尔曼斯克州大片针叶林植被会冻结成各种迷人的形态，被当地人形象地称之为“雪怪”。

摄影师“枪炮玫瑰”说：“北方往事，孤独的雪怪，我的爱。”

摄影师把他所冒险的世界，做成实验切片，送给我们。

我们把这些光怪陆离的神奇，拿到显微镜下观察。

千千万万，万万千千。

直到，泪眼模糊——白雪皑皑，高大而挺拔的雪怪，给人们带来超现实的视觉体验。

这是摄影师“枪炮玫瑰”第三年前往北方寻找这些雪怪，在他看来，它们的造型非常惊人。这也是大自然永恒的神秘。

光影之外还有一个世界，一个幕后之手——

思想。思想引领着最高的行动。

思想是摄影乃至文艺作品的先行者、政治家、经济学家、科学家、作家、摄影家、美术家……

千军万马，敌不过一个思想家。

因为，大自然是最好的思想家，她超越现实，永赶人前。