■赵桂玲，邓宗极

(东北农业大学艺术学院, 黑龙江哈尔滨 150030）

明清京作雕饰家具承载着深厚的政治、经济、文化、艺术、技术等时代发展背景，雕饰是其主要装饰。明清京作雕饰家具上承宋元家具形式，在明、清两朝宫廷家具发展过程中逐步形成，清初又融入满族传统家具型制与审美，属中国硬木家具三大流派之一。明清京作雕饰家具虽一脉相承，但不同时期却呈现不同风貌。清式京作家具在继承明式京作家具基础上，纳入满族传统家具特点与类型，吸收“苏作”与“广作”家具部分工艺做法[1]，结合时代工艺技术背景，形成与明式家具迥异的艺术形式。明清家具研究大多以“明式”与“清式”两时期家具的历史时间节点为分水岭进行研究，或以京作、苏作、广作等地域分类进行研究，较少进行一脉相承的演变流程研究。因此，有必要从传承与演变视角分析明清京作雕饰家具产生的深层次根源。

1 明清京作雕饰家具整体艺术特征

1.1 明式京作雕饰家具整体艺术特征

明式家具指明中期到清初时期的硬木家具[2]，明（1368-1644年）初宫廷家具颇具宋元遗风，家具品类、造型、装饰等较前朝无显著变化。从15世纪明朝中期开始，明式家具逐步形成显著艺术特征，明式京作家具雕饰与结构巧妙结合，在尊重使用功能的前提下，施以符合时代审美和工艺的装饰，注重美化加工各部分构件，侧重于强化整体线条形象，以浮雕“线脚”为主要造型装饰，对家具主体进行烘托、装饰、强化。……