李美楠

摘要：周思聪是新中国早期培养起来的最优秀的写实水墨人物画家，也是20世纪中国美术史上一位伟大的女画家。本文以周思聪1983-1985年“彝女系列”的视觉转向为题，揭示画家这一充满困厄、痛苦和表现张力的创作境遇，在今天看来仍具有重要的现实意义和启发价值。论文第一部分揭示1983年周思聪对“彝女系列”三种表现倾向的探索意义，说明这一阶段的“彝女系列”富有很高的精神含量和表现价值的深层原因;第二部分探究1984-1985年画家对彝女题材的探索新动向所呈露的可贵之处与表达限度。

关键词：周思聪 1983-1985年 “彝女系列” 水墨人物画

1983年，周思聪对彝女题材多种表现倾向的探索具有重要的自我突破意义和现实表现价值。1984-1985年的“彝女系列”体现出新的探索动向，周思聪为了追求作品装饰性和平面化的艺术效果，尝试运用新媒材、新手法，并借取西方现代艺术的一些表现因素，开拓了作品新的艺术语言和表现面貌，却削减了彝女形象所应有的厚重内涵和精神厚度。周思聪在此一时段积极探索“彝女系列”丰富多样的表现面貌，使作品的画面语言和精神内蕴发生了明显的变化，画家这种个人创作探索的转折，实际上更预示了一种时代的转折。

一、1983年“彝女系列”多种表现倾向的探索意义

1983年，周思聪一直在相当劳累、烦闷的身心状态下坚持工作和生活，经常忙于各种应酬事务，由此她倾诉道：“这種无可奈何的情况持续过久，常使我心灰意懒，精神上实在疲劳。……