陶冶

【摘要】王小帅是中国第六代导演的代表人物，他的电影风格可以分为两个阶段。前期是对一些先锋青年艺术家的关注，具有浓重的“主体化”个人叙述色彩和突出的“自我化”风格倾向。后期电影关注的目光从个人化、小集体化转向关注“他者”化，从对个性个体意义的思考回归到对一些普通的甚至是城市边缘人群的理解和关怀，也即“客体化”的表现风格。本文通过对王小帅前后两个时期主要作品的分析归纳总结了其电影具体风格的各自特点和表现形式。

【关键词】自我叙述 主体化 他者 客体化

中图分类号：J91                              文献标识码：A                DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.09.083

国内导演是按所谓的代际分类的，这是很中国化的一个概念。其中的第六代导演出现于90年代。主要有張元、路学长、王小帅、贾樟柯等人。这里所指的“第六代”并不仅是一个时空意义上的聚合体，更重要的是由一个文化姿态、创作风格相对一致而形成的、在1990年代带有先锋性、前卫性、青春性的创作群体。第六代个人化倾向的形成有着时代的投影。他们作为生于20世纪60年代而成长于七、八十年代的首批最直接感受国内经济精神文化急剧变化的一批人，与“知青一代”相比，生命中少了沉重的政治历史责任。“第六代中很大一部分人自己处在社会的边缘，在他们的作品中投射了他们自身的生命体验。”街头流浪艺人、青年艺术家、小偷、妓女甚至同性恋者都是他们积极关注和表现的对象。他们的的镜头语言不再只关注光明，也学会了瞩目黑暗。……