曹鹏 四川音乐学院

一、作品的音响材料构成

作品总体为再现三部性结构。运用小提琴相邻两根弦同时演奏，构成两条旋律线。从谱面上看，作品的速度标记为行板，小节线为虚线，因此可以看出实际演奏中并没有严格按照节拍的速度演奏，演奏家可以根据自己的判断控制节拍和速度。作品中的音高全部为泛音，大多为自然泛音，以及少量的人工泛音。总体由两个层次平行的音响构造，相同的音色使其相互融合，颤音与长音相互交替使其相互区分。从音响上来说，泛音给人一种轻盈的听觉感受，颤音的交替又给人一种远近虚实的视觉感受。

谱例1：

谱例2：

谱例3：

整首作品是由三种音型的变化发展所构成的，其中主要音型有两种：第一种是核心音型或称为动机音型，标记为a，由自然泛音构成两个声部，见谱例1方框处；第二种音型是第一种的衍生，因变化较大，所以单独标记为b，同样由自然泛音构成；第三种为次要的音型，由人工泛音构成，标记为c，见谱例3。

核心音型a的高声部是同音的反复，实际演奏中并没有体现出节奏，而是一个长音。从演奏标记来看，两个声部中一个声部为颤音演奏，另一个声部为长音演奏，括号内的音符为颤音的音高标记，当另一音高改变时演奏法同时交换，形成交替，有对比和呼应之感。从音程关系上看，纵向包括纯四度和大六度两种音程，横向上仅包含一个三度音程.颤音演奏时，快速的音高交替还构成了另外三种纵向音程（大二度、小三度和大三度）和横向二度音程，因此演奏出来的实际音响并非谱面上所见那样单一，相反，在这种单纯的对比中体现出许多变化。……