蔡晓敏 王丽 重庆水利电力职业技术学院

《周易》中提到“一阴一阳之谓道”，作为构成世界的两种基本物质，阴阳对立统一、相互转化是世界万事万物发生的原始动力。老子以《周易》的阴阳思想为依据，提出了“有无相生”的命题，中国传统美学理论将其演化为“虚实统一”理论。“虚实结合”成为中国古典美学的一大原则。中国传统音乐发展至今受中华文化浸染数千年，必然是符合中国传统哲学思想，满足人们的审美需求的，其旋律线条具有独特性和民族性。“虚实结合”成为中国音乐旋律线条存在的基本规律，“点线相依”的表象正是中国音乐旋律线条阴阳相间、虚实结合规律的体现和要求。

一、“点线相依”模式

从中国音乐线条角度进行研究，我们多是强调旋律先进中形态上线条性，在这里却要谈到“点”“线”的问题，看似自相矛盾，实则是为了更好地分析旋律线条阴阳虚实规律的一种借喻的手法。这里的“点”指发音点、音腔（音腔是一种包含有某种音高、力度、音色变化成分的音过程的特定形式。它是包含着“曲线型”的音高“递变量”一个整体结构[1]）。它代表的是音乐线条中有具体音高、人体器官能感知的实的、阳的部分；“线”是指音乐线条中阴的、虚的部分。从不同角度去分析，它们所指代的对象有差异，“点”与“线”是对立且统一的。

为清楚阐述有关中国音乐线条的阴阳相间、虚实结合的规律，我们需要从音乐线条外部和内部两个不同角度去研究。一方面，我们将音乐本身的音响与它所引发的人的心理感受作为一个范围来考察；……