甘奕 四川美术学院

查阅关于迈克尔·度德威特作品的评价，总结下来就是极简的作画手法和诗意的叙事手段。迈克尔·度德威特早期的短片就已经具有无对白、故事结构简洁、富含哲理的特点。然而在《红海龟》这部九十分钟的长片影片中，极简已不能概括它的美学特征。在这部作品里，大量的留白和写实的描绘并用，繁杂的树叶、精确的光影都透露出这部作品制作的复杂度。不过，叙事上，迈克尔·度德威特仍然沿用了以往的策略，象征和反复的艺术手法使影片获得了如诗如画、回味无穷的艺术效果。没有明确的主题性，去文学性、去标签化，迈克尔·度德威特的作品非常符合模糊美学的特征。本文试从叙事策略、视觉设计、声音设计三个方面来探索迈克尔·度德威特作品中的模糊美学。

一、叙事的模糊美

王明居在《王明居文集（第一卷）模糊美学·模糊艺术论》的自序中归纳了模糊美的特征，即清晰与弗晰相依；具体与抽象互渗；整体与部分圆融；相对与绝对转换。并说明了模糊美是以不确定性为本质特征的。

《红海龟》的剧本构建就具有梦幻、不确定的气质。这种艺术类电影的结构不会像类型片那样有模式化的时间轴，而是往往以情感作为串联剧情的手段，加入象征和隐喻创造影片氛围，影片不会直白地把道理告诉观众，而是通过暗示和启发的方式让观者融入电影的氛围里。《红海龟》没有向读者解释主角身份背景，也没说明主角在海上遭受到的磨难，和为什么红海龟会变成女人，她又为什么要在开始阻拦男主逃离小岛，影片的结尾男主死去，女主又变成红海龟回到大海。……