秦欣欣

仕女画是中国传统人物画的一种，已经有两千多年的历史，通过绘画的形式表现古代时期女性的形象及生活场景等，具有浓郁的社会风俗气息，反映了当时的社会生活及审美情趣。“仕女”在古代与“士女”通用，在秦汉以前还是分指男女的两个观念，至秦汉后，合二为一专指上层贵族的女子，随着历史的发展逐渐成为古代美人的代名词。

仕女画集外表美、内在美、理想化和观赏性于一身，在不同的历史背景下呈现出不一样的美。至今最早所见的仕女画应为湖南长沙陈家大山战国楚墓遗址出土的《夔凤人物帛画》（又称《龙凤人物帛画》）。在出土的秦汉时期的墓室壁画和画像石砖上常见有女子形象，汉代时期宫廷常有专门为女子作画的画师，因昭君出塞而有名的毛延寿即为其中之一。魏晋南北朝时期，社会动荡不安，文人雅士们寄情于绘画，这一时期的仕女画以顾恺之所作《女史箴图》与《洛神赋》为代表，人物形态优雅修长，自有一股仙风道骨的韵味。隋唐时期的仕女画发展更加繁荣，成就显著，元代书画鉴赏家汤垕在其所著《画鉴》有载“士女之工，在于得其闺阁之态。唐周昉、张萱，五代杜霄、周文矩，下及苏汉臣辈皆得其妙。不在施朱傅粉，镂金佩玉，以饰为工。余尝见收宫女图，文矩笔也。置玉笛于腰带中，目视指爪，情意凝竚，知其有所思也。”这一时期的仕女画以张萱《虢国夫人游春图》、周昉《簪花仕女图》及顾闵中《韩熙载夜宴图》等为突出代表，反映唐代上层贵族奢华的生活场景，尽显唐代时期贵族女子丰腴富贵之像。……