摘 要：《花木兰2020》是由迪士尼公司借由中国传统神话故事所拍摄的一部彰显女性自我成长与回归的影视作品。在描述剧中两位女性形象“双雄”并立的叙事结构中，花木兰与“鹰女巫”互为镜像，在寻找各自主体性的过程中，展现出了“异化”以及“合一”的完整过程。影片以明显的三段式叙述，试图呈现角色于“本我”“自我”“超我”這一经典弗洛伊德式人格地理学下的性别与身份构建。但于精神分析学的视域下，这部呈现女性视角的影片依然呈现出一种主流意识形态下性别编码。

关键词：花木兰 镜像 “本我” 欲望

花木兰替父从军是中国家喻户晓的一个传奇故事，曾经被制作成为众多影视类型，迪士尼以花木兰为题材制作影视剧也绝非首次，早在1998年动画片版的花木兰便呈现在观众面前，在女性主义思潮流行的西方国家，花木兰所呈现的巾帼不让须眉的气度在很大程度上佐证了女性主义所主张的一系列理论。《花木兰2020》作为迪士尼制作的真人版动画电影，为了更好地呈现女性的成长与蜕变，叙事呈现出一些独到的特质，影片中的“鹰女巫”以及“花军”的形象塑造，明显地呈现出精神分析领域的架构，对于主体性的探讨以及镜像阶段论的分析，成为本文所要重点完成的工作。

一、“花军”——“花木兰”——“鹰女巫”作为一种镜像阶段论的表征

镜像阶段论是法国精神分析学家雅克·拉康结合格式塔心理学、精神分析学，以及结构主义哲学方法所探寻的“主体”自我意识的理论构建。……