赵斌 徐博文

摘 要：数据库电影，是一种艺术风格，一种叙事样态，一种美学感知惯例，一种偏重展示而非偏重叙事的逻辑，一种可能产生更加丰富修辞效果和诗学含义的话语操作。数据库作为一种思维模式，除了与当代叙事话语风格有关，一定程度上也在“存在论”层面与传统线性叙事划清了界限。数据库电影以其非人类中心的视角而使自身处于一种能够感知和拥有生命的状态。

关键词：数据库电影;结构主义语言学;生命影像;时间影像

中图分类号：J905

文献标识码：A

文章编号：1671-444X（2021）03-0059-06

国际DOI编码：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2021.03.008

一、数据库电影：概念的不对称性

马诺维奇（lev Manovich）在《新媒体的语言》一书中指出，新媒体的种种特点其实早在传统电影中就有所体现，正如他在作为新媒体的电影一节中提到的，“电影从诞生之日起就是对时间的采样，它以每秒钟24次的频率进行采样，因此可以说电影让我们做好了迎接新媒体的准备。”[1]他由此提出“数据库电影”这一概念。

2017年，李迅在《电影艺术》刊文《数据库电影：理论与实践》，区分了真正的数据库电影和一些近似之作。在文章中，所谓“近似之作”指的是电影文本结构上具有数据库的某种特质，但在叙述结构上却基本是传统线性叙事，比如《机遇之歌》《云图》，另一种近似之作是将数据库作为特定技巧，如《特别响，非常近》。接着又在交互性与数据库思维一节中，说明《罗拉快跑》这种影片虽然有内在的数据库基础，但仍然是注重因果情节和动作目标的线性叙事，因此不能算是核心意义的数据库电影。……