迈克?巴克斯特 莉亚?科特洛娃 尤里?齐维安 罗显勇

摘 要：本文所要探讨的问题是关于剪辑的历史，特别要探讨的是格里菲斯的文章《电影中的节奏》（1926）所引发的争议。在这篇文章中，格里菲斯提出，电影中的具体场景应该根据导演心目中的具体镜头长度来进行剪辑。格里菲斯坚持认为，在一部模式化的影片中，镜头之间的剪辑频率必须是一个波浪式起伏不定的频率，并且这个贯穿了整部影片时长的“完美波型曲线”应成为他的“剪辑准则”。格里菲斯建立在其导演和剪辑经验上的“后分析”（post-analysis）在当今的电影史学家中引起了不小的争议。一些电影史学家把格里菲斯的“后分析”作为“电影风格的计量分析”的理论支撑，而另一些史学家则质疑：上述观念是否就是格里菲斯的观念？如果我们认定是格里菲斯的观念的话，那么，它是否就是格里菲斯真正所要表达的观念？

关键词：D.W.格里菲斯;计量电影学;电影史;镜头长度;剪辑模式

中图分类号：J903

文献标识码：A

文章编号：1671-444X（2021）03-0038-13

国际DOI编码：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2021.03.006

新的机器的到来总是伴随着对它的批评，一些批评者扮演着“卢德派”译者注：卢德派是19世纪初英国手工业者组成的集团，他们反对以机器为基础的工业化。 的角色，一些批评者则说：“你的机器所作的一切，我知道另一些机器会做得更好”，一些批评者则质疑：“这部机器所做的相关的事情与它所涉及的领域有何关联呢”？幸运的是，在有关计量电影学的理论与实践的大量争论中，这种“关联问题”始终是争论的焦点。……