□ 邵大箴

潘公凯，1947年生于浙江宁海。曾为中国美术学院院长、中央美术学院院长、中国美术家协会副主席。现为中央美术学院教授。出版有《中国绘画史》《限制与拓展》《潘天寿绘画技法解析》《中国现代美术之路》等。2007年被聘为中央文史研究馆馆员。

早在20世纪80年代初，我就欣赏过潘公凯的不少水墨作品，那是小幅的写意花鸟，疏朗的布局，遒劲中含有俊秀意味的线条和清雅的墨色，使人感觉到他是在认真学习和领会他父亲潘天寿先生的艺术创作精神和方法的，且有自己的体会。后来，他在研究理论和做学院领导工作的同时，一直在从事水墨画创作。我偶尔在展览会上和一些画册中也看到他的作品，感到他的水墨在变，有两点突出的印象：努力和他父亲的绘画图式拉开距离，在寻找自己的个性面貌；在不背离传统笔墨精神的基础上，探寻笔墨新的可能性。阅读他的一批新的水墨作品，深感他在这两方面又向前跨出了一大步。

传统的文人水墨从艺术家表现的角度去分析，有两个侧重点：侧重于“思”和侧重于“兴”，或者说侧重于理性和侧重于感性。水墨艺术，其工具材料所具有的特点和创作过程中的诸多偶然因素和不确定性，充满了感情色彩，但又离不开理性的驾驭。思和兴、理和趣结合的“度”决定了水墨画家们各自创作的艺术面貌。古人论画有论理、论笔之分，用今天的话来说，就是在构思和营造画面上的法理、规矩与笔墨情趣两种出发点、两种表现方法。……