王一楠

【摘 要】 宋代至明代的“东坡赤壁”主题诗意画有大量存世。从杨士贤、武元直的赤壁作品，到马和之、李嵩、明初院体的赤壁画作，再到吴门画派的集体创作，诗意画的时空属性展现出侧重山水本体叙事、决定性瞬间、抽象时空的三种营造方式。以此为入口来探究诗意画与图像叙事表意功能的内在关联，能够揭示图像与文本围绕“东坡赤壁”主题的复杂关系，证明诗意画不是“诗的简化”，而是具有独立表意价值的创作形式。

【关键词】 苏轼;赤壁;诗意画;文图关系

宋代至明代，有关苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》《赤壁怀古》的绘画作品凭借其令人瞩目的规模性、延续性与思想性，在绘画史上占据一席之地。在赤壁画题漫长的发展历程中，以文本為基础的图像逐渐发展出两种面貌：一种呈现出叙事画的特征;另一种则与诗意画密切相关。

叙事画是指具有明确场景变化、表现故事的原始情节并且恪守文本细节、具有情节连贯性和多场景特征的一种绘画。在与“东坡赤壁”有关的图像中，按照线性顺序展现苏轼赤壁之游的多景长卷作品与该范畴联系在一起，其代表作如乔仲常的《后赤壁赋图》（美国纳尔逊 - 阿特金斯艺术博物馆藏）、文徵明的《仿赵伯骕后赤壁赋图》（台北故宫博物院藏）等。在文图关系语境下，诗意画概念存在于与叙事画相对的范畴中。它并非展现情节的线性进展，而是通过合并构图或呈现瞬间的方式对故事进行象征性表现，拼贴、混杂、抽象等艺术行为集合于有代表性的单独场景，该场景展现了整体的诗境与氛围，因此诗意画往往是单景画。……