文/图：薛其龙 云南艺术学院美术学院讲师

农民画这一绘画名称系中国独创，是“中国重要的文化现象”[1]，与通俗画、民间画、匠人画相像，与西方的素人画(Self-taught)相似，一般将其翻译成Farmer Painting/Peasant Painting。《中国民间美术辞典》中的定义为：“(农民画）通俗画的一种，一指由农民自己制作和为农民生活服务的绘画、印画形式。”[2]中国农民画发展已历60余载，自1958年的第一篇文章《邳县农民的画》[3]刊发后有较多学者谈论和研究，无论就单一研究的深度，还是就整个研究所涉猎范围的广度，都取得了相对丰硕的成果。那么，研究者选定了哪些研究议题？借鉴了哪些理论和方法？形成了何种研究观点？明确这些问题无疑是把握和评价中国农民画的关键。

本文采用典型抽样法抽取1958年以来中国知网文献和农民画研讨会议题作为分析样本；采用内容分析法，将所抽取的样本逐一反复阅读并从中归纳、编码、分析出研究的视野、论点与方法，借以厘清中国农民画研究的状况及整体之流变，为以后的研究寻找适当的参考坐标。

一、适时而变：农民画研讨会议题

农民画研究常伴随社会文化热潮而发生议题的变化，表现出强烈的时代性。尤为注意的是，美术展览常伴以座谈会，与会画家、专家、学者、群众文化工作者、观者围绕作品开展批评或发表观感，多为临时性语言和临场性表达。另有专门组织的研讨会，期间有研究文章的交流，并形成论文集。研讨会针对一段时阈内的现状和问题，交流学习，针砭时弊，展望未来发展的指向作用。……