■袁进东，杨 莹，汪俊霞，夏 岚 Yuan Jindong & Yang Ying & Wang Junxia & Xia Lan

(中南林业科技大学家具与艺术设计学院，湖南长沙 410004）

明清家具的研究已过去一个世纪之久，经历了西学与中学，其成因、品类、结构、装饰特征，已经被深入研究[1]。但是，在这个领域中，明清家具的年代问题没有系统的解决。没有在时代上的精准断代，就无法将其同一时期的作品组合成一个共同体，也就不能正确的归纳它们之间存在的共性。然而明清时期遗存了大量的木刻版画和宫廷绘画，其中的故事人物以及生活场景呈现出清晰的家具器型，可以为研究其器型特征和发展演变提供参照。

1 明清时期的图像

明清时期的图像，指的是明代和清代所遗留的图像文物资料，包括木刻版画和工笔画等等。在明代，木刻版画的艺术表现极度繁荣，达到了高峰时期。明中期至晚期数量大增，争奇斗艳，如明代万历年间出现十分发达的金陵版画，万历之后的武林版画、苏州版画以及吴兴版画等等。书商们请当时有名的画家，如唐寅、仇英、陈洪绶、丁云鹏等人参与书籍中插画的绘制，晚明时期几乎到了无图不成书的局面[2]。

到了清代早期，西洋传教士画家在宫廷中开展了创新型的活动，为中国工笔画带来了新的风貌，由重写意转变为重写实。这既是文化融合，又能迎合当时统治者的审美需求。继而发展至清代中期，宫廷绘画形成了继宋徽宗以后中国院体画的又一高峰。无论是中国传统木刻版画还是清代宫廷绘画，其中的故事人物以及生活场景呈现出清晰的家具形态，都为明清时期方桌的形制特征提供参照依据。……