文/王巍萤

中国传统戏曲，由极简的“率百兽而舞”的祭祀表演到“以鼓舞演故事”的集歌、舞、话、杂等于一体的综合性舞台艺术，经历了漫长岁月的衍变。在勾栏瓦舍间，在庙堂地，戏曲营造了一方神秘的世界，让身处其中的观众如痴如醉。在戏曲的百花园中，京剧无疑是最惊艳的一朵芳菲。京剧在孕育过程中，融合了徽戏、汉调、秦腔、昆曲、京腔诸家的优长，最终形成了板式丰富完备、行当齐全的戏曲样式。

学艺伊始，到如今站于聚光灯下，我始终热爱着我所从事的京剧艺术，努力塑造每一个艺术形象。作为一名青年老旦演员，怎么精准地塑造好人物，是我从艺以来一直在思考的。前辈大家们说“演人不演行”。不管是什么行当，也不论是唱念或是做打，舞台演出的最高境界始终是要塑造出形神兼备的人物形象。老旦扮演的多是中老年妇女，如《杨门女将》中的佘太君、《八珍汤》中的孙淑林、《罢宴》中的乳娘、《岳母刺字》中的岳母、《遇皇后·打龙袍》中的李皇后……对于青年演员来说，在舞台上塑造从年龄到体态都存在明显差异的中老年妇女形象，除去程式化的表演以外，更应该结合自身条件和对人物的理解，从唱念做打上全方位地去塑造人物。

京剧讲究“四功五法”，老旦也像其他行当一样，包含“唱念做打”四个方面，大体可分为“唱功”老旦和“做功”老旦两大派，兼用武功的戏，因基本功要求高，正迅速地在京剧舞台上消失。老旦早期并没有形成单独的流派，多是由老生或是丑角来兼演，后逐渐改为女演员扮演，到了20世纪80年代，京剧舞台上的老旦清一色都是女演员了。