文/唐海宏

习近平总书记强调：“用好红色资源，传承好红色基因，把红色江山世世代代传下去。”浙东作为抗战时期的根据地，在江浙沪乃至全国抗战历史中发挥了积极作用，形成了特色鲜明、极富内涵的红色文化，其中，红色戏剧是重要组成部分。如何利用红色资源，利用红色文化教育和培养新时期的接班人显得尤为重要，其中，红色戏剧如何利用和借鉴是值得探讨的。本文以抗战时期浙东红色戏剧创作为中心，探讨其创作实践对当代红色文化传承、戏剧创作的指导意义。

浙东抗日根据地红色戏剧创作

建立于1941年的浙东抗日根据地，经过四年的发展，至1945年，已经解放国土三万余平方公里，解救了二百万以上的同胞。从上海的浦东到浙中的金华、义乌、浦江，从东海到杭州的广大土地上，已建立起大大小小八九块抗日游击根据地，成立了十四个抗日民主县政府，划分为四个行政区。即三北（包括姚江以北的余姚、镇海、慈溪）、浦东、四明山、会稽山地区[1]。在艰苦的斗争环境中，活跃于其中的浙东行署社会教育工作队，在黄源的带领下进行了男女合演、剧团改制、创作出新等越剧改良，在彼时的江浙闽剧坛写下了辉煌的一笔。

为何要选取笃戏(越剧)为对象呢？当年的越剧现代戏创作中坚人物陈山同志曾有过叙述，他说：“它(越剧)的口白、唱句更通俗易懂，不像绍调、京剧的‘文雅’。且能容纳新的东西，吸收绍调、武林调、京戏的优点，变为自己的新东西；……