秦来来

评弹是一门古老、优美的汉族说唱艺术。

听说书先生“说”，吴侬软语、娓娓动听;听说书先生“唱”，弦索叮咚、轻柔委婉。讲者抑扬顿挫，听者分外悦耳。几百年来，经过历代艺人的创造发展，曲调流派纷呈，弹唱风格各异。

因为说书先生的“个体经营”性质，因此，他（她）的流派唱腔的形成，主要是由演员个人，在继承、传唱前辈艺人唱腔的基础上来完成的。在演唱时，根据自身的嗓音条件以及书情、人物情感的需要，这里“跨个栏”（停顿或跳跃），那里“投个篮”（起个高音），最后“转个弯”（结尾时拖腔），慢慢的，有了自己的特点，于是，就把这种唱法固定了下来。加之，不少听众对演员的这种创新唱法，给予了掌声和肯定，于是就成了这个演员的标志唱腔，也就是流派唱腔。

比方说，蒋月泉的“蒋调”，严雪亭的“严调”，张鉴庭的“张调”，杨振雄的“杨调”……

所以人们说，评弹艺术没有作曲家。

20世纪六七十年代，弹词艺术家徐丽仙先生在曲调演唱上曾经做过大胆的创新，甚至在弹唱开篇《新木兰辞》中，有小乐队伴奏，有伴奏员帮唱，让人耳目一新。

唱“自腔”，小试身手

20世纪的五六十年代，是评弹艺术辉煌的时代，上百家大小书场遍布于上海的各个角落，各大响档往来于各个书场之间，书迷们亦是亦步亦趋，追随着说书先生的踪迹;电台的广播书场，每天日夜播送着《玉蜻蜓》《顾鼎臣》《长生殿》等热门长篇，上海的大街小巷、弄堂里、商场内，都能听到说书先生的弹唱声。

1960年秋，有8个男生、20个女生，从1000多名报考者中脱颖而出，走进了上海人民评弹团学馆的大门，吕咏鸣，就是其中一位。