张可驹

2020年是贝多芬年，也有一位同贝多芬关系最密切的演释者离世，那就是阿玛迪乌斯四重奏的大提琴家洛维特（Martin Lovett）。至此，阿玛迪乌斯四重奏这一传奇组合的所有成员都已告别人间。

众所周知，贝多芬创作的核心体系，就是钢琴奏鸣曲、交响曲和弦乐四重奏。有这样一种说法，大意是乐圣每个阶段的风格，基本都是从钢琴奏鸣曲中进行探索，在交响曲中走向成熟，最后在弦乐四重奏里得到完善，可见四重奏的重要性无可替代。而演出这些作品无论是对提琴家还是受众来说，都有些吃力不讨好的倾向。

阿玛迪乌斯四重奏的录音，是贝多芬弦乐四重奏代表性的名演，他们所缔造的精品是大多四重奏成员心中的标杆与典范。弦乐四重奏常被认为是了不起却不易接近的体裁，不过很可能是由于精彩的演释虽不少见，但能最深地“直抵核心”的四重奏团却不多。以贝多芬的四重奏为例，它们当然是要用心来听的作品，可面对真正把握原作深层内涵的演释，欣赏终归不是一件难事。同其他体裁不一样，贝多芬的晚期四重奏得到了广泛关注但我更建议大家聆听该组合演释的贝多芬中期杰作，三首《“拉祖莫夫斯基”四重奏》（Op. 59）。这套作品的独特性，同晚期四重奏构成了鲜明的对比。阿玛迪乌斯四重奏乐团在演释这三部杰作的过程中，充分展现了自身的技巧、风格与精神。

继往開来的作品，继往开来的组合

贝多芬对待钢琴奏鸣曲、交响曲和弦乐四重奏的方式大相径庭。……