当代诗歌

栏目主持人：雪  鹰   刘思阳

编者按：

人们常将现代诗的叙事与意象写作对立而言。事实上，追求意象写作也同样离不开叙事的推进。只是这种推进，因意象浓稠，不易看出叙事而已。平时常说“靠意象推进”，其实是“靠意象叙事”的推进。哪怕是现代派的超现实手法，或者依靠凝重的智性，生成浓郁诗意的诗，意象间的关联、行文的推进依然是叙事手段。比如《石室之死亡》《前世》《泡沫简史》《镜中》等，均以浓稠的意象叙事推进行文。除了“意象叙事”之外，诗歌可以存在的另一种叙事，只能叫“诗性叙事”。顾名思义，不带诗性的叙事只能算作散文叙事，这样的叙事是不应该在诗中出现的。意象叙事与诗性叙事实质上是无根本区别的。其差异在于意象的浓稠与稀薄，诗性的强烈与淡弱之间的比较。

本期刊出的诗作，基本上都是以“诗性叙事”为主要手段的作品。“诗坛四公子”之一，“爱情王子”雁西的诗，依然保持他诗性叙事兼容抒情的个性，节奏感与感染力依然如初。诗坛“七剑”之一的柔剑（张小平）的诗，与其笔名意蕴一致，冷静的叙事基调中，意象闪进自如，简洁明快，剑过无痕。潘志远的叙事接近散文诗的风格，跳跃与意象均属“稀薄”“淡弱”之列。与其相似的还有王静、张建祥、黄晓平、熊加平、吴海龙、张红旭等等，他们在诗中追求的，仿佛不是多么强烈的诗性，而是要表达一种真实，实现一种快感。生活的、情感的、经验的，表白、发泄、吐露一下即可。

在当下的诗坛，在碎片化的现实生活里，能够带有思考、带有凝视、带有冥想的诗句，真的是一种奢侈品，它们将越来越越罕见。……