孙晓枫

芦仙山在广西艺术学院的西北边。每次从酒店的窗外望过去，总是可以看到芦仙山绰约的影子。芦仙山虚虚实实的天际线，一方面来自于天气的阴晴枯湿；另一方面来自眼睛的物理性限制，即是“目力所及”所描述的意思；再则是个人属于高度近视，看万事万物总会被这一个前提所限定。

去岁十二月初，和少鹏兄、旭旻、有才、志军上芦仙山，那日的天气较为湿冷潮润，山上的空气挟带各种植物的气息，青涩中隐透一丝甘甜，人的神气也爽朗舒迈。山上的植被生态非常多样，有许多叫不出名字的杂草和树木，对于我们这些画画的人，似乎也不必去穷究这些植物的名目。感受它的色彩、空间、形态、构成等与视觉有关的元素也就足够了，视觉思维也是解读世界的一种方式，做力所能及的事未必不是正理。诚如芦仙山下的四联村，那里的生态、历史、宗法与安静地生活在这种环境下的村民，他们生存的空间或许不用太大，只要有生存之地和解决温饱的基本生活资源，也就足够了，即使他们一直追索先祖来自于福建莆田，但那种越发模糊的家族背景提供了一个血缘和故乡的想象并建立起基于血缘宗法的秩序与认同感，其他并没有赋予更多的可能与改变现状的力量。这是一种最为卑微而带有迁徙记忆的生活，对于“故乡”的情感既无法宗教化，也无法现实化，因为“故乡”只是一个传说，一个近似于“创世”的传说而已，现实中的故乡却一无所知、一无所是。……