林叶

1949年7月中旬，日本电影评论家津村秀夫被提名出任《朝日相机》杂志的主编。经过两个多月的筹备，停刊了将近7年时间的《朝日相机》从1949年10月刊开始复刊。在津村秀夫的领导下，《朝日相机》开始稳步发展，到了1954年，该杂志的发行数量就达到了16万册。而这其中的一个原动力之一就是木村伊兵卫。

事实上，接任之时的津村秀夫对摄影其实并不熟悉，他唯一知道的能够拍摄日本战后社会现状的摄影家，就是当时被认为是日本报道摄影第一人的木村伊兵卫。他委托木村伊兵卫为复刊第一期杂志拍摄封面。当时在东京大轰炸中失去自己的房子和工作室的木村伊兵卫正为生计发愁，便非常高兴地答应下来。从此，木村伊兵卫就与《朝日相机》建立起长达二十多年的合作关系。

1 1982年第八回获奖者北岛敬三作品

1949年《朝日相机》的11月刊登载了“战后美国摄影艺术”座谈会报告。在这篇报告中，木村伊兵卫看到了法国摄影家布列松的作品“圣拉扎尔火车站后面”。在那个时候，布列松这幅绝妙地体现了“决定性瞬间”的摄影作品显然是对木村伊兵卫产生了很大的冲击，让他产生了一种“毛骨悚然的感觉”。1951年，当他在集团摄影第一次展览中再次看到布列松的作品“马蒂斯的生活”时，他痛切地意识到自己在摄影上的窘境。在1954年3月出版的《木村伊兵卫杰作摄影集》中，他表达了自己的反思，认为“自己并没有运用摄影技术所具有的现实性充分挖掘民众生活中的社会现实。……