闫芷毓

一、曲式结构及本体分析

（一）曲式结构

表1 曲式结构表

《寂》是单乐章的三部性质的曲式结构，而这里的三部曲式又不同于西方的三部曲式。

《寂》第一、三部分具有引子以及尾声的功能。引子除次女高声部之外，其余材料都进行了呈示。如柳琴渐慢音组的五次呈示、中音笙无调性半音阶音块和五声性音阶音块的呈示以及蝶式筝声部简单四音音型的衬托。

在尾声中，次女高声部用“人踪灭、绝灭、欤”来象征音乐走远走向缥缈……蝶式筝声部的材料用泛音音色转化成背景音色。打击乐声部以大锣低沉的声音和纯五度云锣协和清亮的声音终结此曲。

第二部分还可以分为三个段落，每一个小段落都由歌词“千山鸟飞绝”为开头，作曲家在这里似乎采用某种“简约派”的思维，女次音声部旋律简单，运用了反复、模进的手法（见图2），作曲家在人声部分采用一个五声性的有调序列，这点笔者将在音高材料部分详细阐述。

（二）音高材料

1.次女高声部的五声性有调序列

谱例1：

作曲家创造了一个五声性有调序列，前三个音大二度+纯五度的音程构成了次女高声部的动机。（见谱例1、2）

谱例2：

中部Ⅰ旋律完全呈示了这个有调序列，此后，序列中的音呈现出递减的趋势，在ⅱ旋律中有七个序列音，ⅲ旋律有五个，尾声中递减为三个。而这些材料中都出现了动机且在三个部分有不同的呈示，如在第二段中不严格按照大二+纯五的排列，但他们的音级集合都为[0，2，7]。

2.三全音音程动机在柳琴声部的运用