陈心茹

摘要：《复仇的火焰在我心中燃烧》又名《夜后咏叹调》，是莫扎特创作的最后一部歌剧——《魔笛》。《魔笛》为莫扎特歌剧创作中最为著名的作品之一，也是第一部真正意义上的德语歌剧。其中整部歌剧的第二幕与第四幕歌唱剧最深得听众的喜爱，而《夜后咏叹调》就是《魔笛》的第二幕歌唱剧。

关键词：《魔笛》;夜后;咏叹调

一、莫扎特歌剧《魔笛》的创作特点

《魔笛》整部歌剧被公认是莫扎特歌剧创作中最伟大的作品。莫扎特把正歌剧的抒情咏叹调、花腔咏叹调以及德国歌剧里的小曲都在同一部歌剧中运用得天衣无缝。他把大歌剧与喜歌剧作为整部歌剧的基础，使歌剧既爱有世俗音乐与大歌剧的欢快活泼，又有正歌剧与宗教音乐的严肃庄严的特点，可见《魔笛》是一部各种体裁相结合的多样化歌剧。

二、音乐与戏剧性之间的关系

（一）夜后的角色分析

夜后作为帕咪那的母亲，在演唱第一首咏叹调《快去解救可爱的姑娘》里，当她得知女儿被萨拉斯特罗抢走时，她为了拯救女儿向王子塔米诺诉说了心中的痛苦并自己心爱的魔笛赠予给了王子，这展现出夜后救女急切的慈母形象;可她又不顾女儿的想法，直接对王子许诺，只要将帕咪救出来，就让女儿嫁给他，这展现了夜后自私专制的一面。后来，夜后知道女儿要背叛自己时，她的怨恨超过对女儿的爱，甚至命令女儿去杀害她的父亲。夜后是一个性格极为复杂的人。而夜后的角色塑造是整部歌剧中的核心，她每次出场都推动剧情的发展，她的心理变化体现了音乐强烈的矛盾性与戏剧性，是剧情把音乐推至到高潮的枢纽。……