吕传彬

在读有些文章时，偶尔会碰到几句近乎旁逸于正题之外的文字。古人谓之曰闲笔。“闲”者，与正事无关也。

但其實，闲笔并不闲。

鲁迅先生在《朝花夕拾·小引》中记述他在广州炎暑逼人、心目中又离奇芜杂，只好编编旧稿来解闷驱热的那种虽生犹死的生活时，插入这样一段文字：“书桌上的一盆‘水横枝，是我先前没有见过的：就是一段树，只要浸在水中，枝叶便青葱得可爱。”这盆“水横枝”与作者当时的境遇和心绪并无多大关系，在这里不可能成为非记述不可的对象。作者把它写进文章里，也没有像有些抒情诗文那样赋予它某种比喻或象征意义，仅仅是随景就物，信手拈来，遣之笔端    实在是再也“闲”不过的文字了。但这篇“小引”，却因此在它本是枯燥热闷的基调上增添了一丝凉爽的绿色，在低沉压抑的气氛中萌动着一股倔强的生命力，把作者当时特有的境遇和心绪反衬得生动具体，使人过目即产生强烈的感受，之后仍留下深刻的印象。鲁迅更擅长于另一种闲笔，甚至形成了他所特有的行文风格。仍以散文集《朝花夕拾》为例，分明在讥讽旧社会庸医故弄玄虚，用蟋蟀做药引还须是原配的一对，却趁便向封建礼教投去辛辣的一笔：“似乎昆虫也要贞节，续弦或再醮，连做药资格也丧失了。”分明在回忆早先雷电学校里那些高年级学生趾高气扬，走路也定要把肘弯撑开，像一只螃蟹，却顺笔一转，联系到了现在：“这一种螃蟹式的名公巨卿，现在都阔别得很久了，前四五年，竟在教育部的破脚躺椅上，发见了这姿势，然而这位老爷却并非雷电学堂出身的。……