文：夏展 博士 中央民族大学美术学院教师

这次的写生课，受疫情的影响不能按计划远行，只能改在京郊，找了个有接待能力的小村子，油画系两个年级五十多人，几乎住满了全村。虽然没按计划去成云南，但画的好坏与走的远近并没有太大的关系。

出去写生，对于画画的人来说，总是件高兴的事，更是件过瘾的事。离开了平日的环境，离开了教室里日常的法则和四平八稳，走出来，总有新鲜感。有目标，有任务，哪怕忙乱慌张，没做好准备，面对的也都是充满刺激和未知的事情。日常的诸般琐事都有了堂皇的理由暂时放在一边，学生老师都兴奋，出去画画多美好，真是干着活儿、唱着歌儿。其实写生，要从学会观察开始建立。要很认真、很在意地看，不能习惯走马观花大概齐，入眼不入心，游客般的看。前辈常说：“入村转三圈，看山看水看人情。”其实是指带着敏锐的感性去观看才能得到更细微的、更个人的观察。

学生们常常先让手机“看”，自己再看拍摄的图片，这些年渐渐成了习惯。面对物像看什么、怎么看，从自然中拿出什么、取得什么，这是审美，这是格调。学会观察，学会看，这才是基本功中的最重要一环，学生们恰恰不会，会的是远近虚实，近大远小，会的是学来的构图。

面对陌生的新鲜的地域，最怕的是没有感受，放在画面上不温不火，就是个有山有水、有高有矮的构图，就是没有当地当天、那时那刻的独特感受。最怕的是用现成的观念、既定的格……