新时代精神视域下的民族题材绘画创作

2021-07-14李倩四川美术学院教师

中国民族美术 2021年4期

文/图：李倩四川美术学院教师

每一个时期的绘画，都可以诠释出不一样的时代精神。在多元文化并存的今天，无论是中西文化交流出现的新契机，还是本土文化的复兴，西部大开发与“一带一路”合作倡议，依然和民族文化元素紧密相连。笔者就新时代民族题材美术创作进行了如下思考。

一、民族题材美术创作的历史演变

1949年中华人民共和国成立，标志着一个多民族团结和谐的国家形象确立，民族题材成了艺术家讴歌新时代、新中国的重要素材之一，这一时期以憧憬和希望的心态和视野进行民族题材的创作。如庞薰琹的《盛装》（1942年），吴作人的《臧女负水》（1946年），董希文的《哈萨克牧羊女》（1948年），李焕民的版画《扬青稞》（1957年）《初踏黄金路》（1963年），改革开放之后陈丹青的《西藏组画》（1980年），庞茂琨的《苹果熟了》（1984年），韦尔申的《吉祥蒙古》（1988年）等。这一美术发展历程，有人认为是“西部文化”对中国美术创造中的“供氧”现象，中国美术创造中的民族题材成为这一时期源源不断的创作主题。黄宗贤在其《中国西部民族题材美术创作扫描》中把近60年归纳为：诗意化艺术表现期、政治符号化时期、民族风情的彰显时期、民族文化精神的视觉呈现时期。[1]笔者认为，这种概括梳理了这一历史进程。