刘东瀛先后毕业于东北美专附属中学和鲁迅美术学院中国画系，受过系统、严格的美术训练，有扎实的绘画功底。日本留学的经历使得她在绘画创作时将中国传统绘画的含蓄与日本绘画的装饰性进行巧妙糅合，她的工笔花鸟画透露出纯真的情感、清新的色彩、流动的韵律，以及那净化了的东方情调。

一、“意趣”的再生

刘东瀛的工笔花鸟画作品将多种艺术元素相融合，体现了“海纳百川”之后“为我所用”的“浑然天成”，以东西方艺术元素为支点，激发其自身潜在的艺术能量。刘东瀛创作的《红叶图》《百合花》《龟背竹》，以及其他许多小品画作，皆构思巧妙、意趣横生。纵观其画面的置陈布势，以及微观落笔处的具象花形鸟形态刻画，既有宋画严谨周密、细腻雅致的艺术风姿，又融合了明清及近现代的多种绘画手法，在融会贯通之际彰显其清新飘逸、隽永雅格的艺术风采。刘东瀛虽身居闹市斗屋，然而心有广袤无垠的空间和乡村野逸的情趣，是一朵饱满绽放、永不凋零的艺术之花，映照其自身一派清明世界。一切造型手段、绘画技巧都以此为基准，最终绘制成和谐、通透的艺术作品。自身的天性流淌于轻松自如的笔端，不是被动桎梏于绘画技巧，而是主观把握、甄选、创造。刘东瀛的创作已经衍变为心灵的变化过程，把写意画常用的洒脱自如的创作手法引入工笔画的艺术创作中，是“意笔”的显现，是“意趣”的再生。

二、“意态”的表现

刘东瀛于1984年创作的《园边即景》，显露出真切、自然的情感，叶子以没骨的手法进行描绘，花青与胭脂的水渍碰撞，颜色或浓或淡，墨色层次丰富，浅淡的色调彰显日光散落的氤氲与恬淡的气氛，静中寓动、光色辉映。……