廖镭

摘要：本文从“现代性”这一命题入手，对中国画进行艺术实践的时代背景进行了探讨，阐明中国画的艺术实践发生在复杂的现代性社会图景中这一事实。在现代性的语境里，传统并没被排斥，反而具有成为现代性矛盾本质的一种解决方案的潜力。此外，通过对柯律格、高居翰等人艺术史研究的梳理，中国画概念的建构也被重审，通过这种理论构建，“中国/传统——西方/现代”的二元论被消解，以此提出中国画自身发展的更广阔的可能性。

关键词：现代性  中国画  观看主体  跨文化交流

一直以来，对于中国画美学思潮与发展诉求的讨论从未停歇，各路学者的理论交锋与时代变迁并行。直至今日，中国画何以发展仍然是一个不断引发思考的议题。社会生活是艺术实践扎根的土壤，许多艺术史研究成果业已证实物质生活与文化生活的不可割裂性。本文将援引交叉的学科理论试图重审中国画这一艺术活动发生的场所，以探讨在全球化语境下中国画发展的潜在可能性。

一、身处于复杂现代性的社会中

当下的中国画在一个复杂的现代性语境中被实践、观看和讨论。在进行诸如“中国画在现代社会如何发展”的理论探索时，部分美术研究者倾向于从艺术学固有的学科知识和研究范式入手，侧重于对“风格”“笔墨”等艺术概念进行探讨。不可否认专注于艺术作品本体钻研对学科发展的重要性，然而身处在一个信息高度流通的时代，任何学科研究都难以抛开诸多影响因素孤立的进行。……