束文斌

荣·苏和，1959年出生，蒙古族。现为内蒙古科技大学教授、北京师范大学客座教授、人民网特约研究员、欧美同学会会员、《中国艺术》杂志学术主编、莫斯科艺术教育科学院（国立师范大学）在读博士。

一

在美术创作过程中，色彩是一个不可忽视的要素。而作为世界绘画语言的油画，其色彩要素，更是举足轻重。几乎所有的油画家都是色彩专家。十八世纪德国诗人、科学家和思想家戈特（1749-1832）在其《色彩学说》一书中写到：“我终于明白了，关于色彩，作为物理现象，需要从自然的另一面去接近它，如果你想为了艺术而研究它的話。”那么，这“自然的另一面”勿庸置疑是人对自然的色彩感受，是艺术家为了“艺术而研究”的感受。

色彩源于一种物理现象，即在光线作用下产生人物和物体上的一种色彩关系。19世纪印象派画家在室外的写生创作中对于这种色彩关系的认知已达到了登峰造极的程度。

然而，艺术的魅力不在于反映而在于表现。印象派的成果不足以表现和表达艺术家对自然、对人类社会的深层感悟。

于是，以塞尚、高庚和凡·高为代表的“印象派之后”诞生了。他们极大地加深了绘画的思想容量和艺术内涵。在他们的作品中已不仅只是印象派画家对大自然色彩所表现出来的欣慰。以凡·高为例，其作品无一不是内心强烈的心灵躁动。包括20世纪初俄国热抽象画家康定斯基强烈的色彩刺激，都是新世纪大工业文明给人类带来的内心激荡。只不过艺术家是人类的敏感神经而已。……