阳露 Yang Lu

1卡尔·安德烈凸角堡（Redan）27个木块每个30.5cm×30.5cm×91.9cm1964多伦多孔塔里奥美术馆收藏图片来源：詹姆斯·迈耶，《极简主义》 [M]，伦敦：费顿出版社，2010年，第94页。

卡尔·安德烈（Carl Andre）被认为是极少主义代的表艺术家。他的艺术作品涉及了不同材料，这些材料大多是已经通过机械加工的工业原料，包括防火砖、雪松块、铝板、木料等。他几乎不对其进行改造，每个单元材料之间也没有粘合剂，只是依靠各自的重力被摆放或堆砌在一起。他对原始工业材料的直接使用被认为是一种对“物”本身的还原，具有一种直译性，即“你所看见的就是一切”。的确，当面对一堆工业原料的时候，我们首先会意识到它是什么，由于这种原材料的直译性过于突出，“它是什么”占据了我们的头脑，让我们忘记我们能去感受到什么/知觉到什么。正因此，以为看到的东西很少，于是我们开始说得更多。

不可否认的是，极少主义艺术的确是从现代主义艺术的矛盾当中孕育出来的。当绘画开始要求自律，并按照格林伯格的理论日益追求平面性、媒介性的时候，物质与精神之间的矛盾不断激发，现代主义者不管是维护哪一端，另一端都始终如影随形。罗莎琳·克劳斯（Rosalind Krauss）用“格子”1来统观这一时期的艺术。格子通过它那平面的、反叙事、反自然的结构特点压平透视所营造出的虚拟三维空间，同时也排除了现实。但是作为一种结构，它始终允许精神的虚幻空间存在，这是因为我们以为消除了阿尔贝蒂的“窗”就可以回归平面，其实不然，因为纯粹的空间就像航海中遇见的茫茫大雾一般，目之所及犹如平面。……