童年的暑假，邻居家读初二的大哥哥遵照他美术老师的布置，每天临摹一幅连环画。那天，他临摹的是华三川的《白毛女》，并让我从书中挑选一幅让他临。那一年，我7岁，脑子里种下了一粒种子 ：连环画和华三川。

后来，我又在大哥哥那里看到了许多 20 世纪 50 年代方型开本的《连环画报》，可把我迷坏了！那精彩的绘画、生动的故事，在我面前打开了一个世界：我第一次接触《三国演义》，就是从《连环画报》上读到的《虎牢关》，刘锡永先生塑造的吕布、刘备、关羽、张飞、袁绍、曹操等人物，以及虎牢关前的战场氛围，至今仍是我潜意识中评判三国主题影视剧好坏的标杆。在《连环画报》上，我还知道了很多让我追慕至今的连环画大师：刘继卣、顾炳鑫、王弘力、贲庆余、王緒阳、贺友直、颜梅华、汪观清、温勇雄、毅进、陈惠冠、苗地等。而少年时对我影响最大的，还是华三川先生。因为邻居大哥哥隔三岔五地对着《连环画报》临摹华三川的作品 ：《项链》《怎么办》……我就一直在边上看他画。可以说，华三川的画开启了我对绘画艺术追寻的门，我也从临摹华三川的连环画，开始了我的艺术征程。

我11岁时，初次见到华三川的《交通站的故事》，完全被震撼了。特别是读到故事末尾：老交通杀死了叛徒，和闯进院子的特务们搏斗，并站立着牺牲在院里的大柏树前，看到老妈妈扑到老头子身上，摸到他僵硬的带弹孔的伟岸身躯，而老头子还是怒目圆睁望向远方时，11岁的我突然有了对人的生死的懵懂思考。我很想把这本小书留下，作为我学画的范本，就与小朋友好说歹说，总算用粮票把这本残缺的破书换了回来。我仔细地整理书页，为它做了封面封底，然后这本书就成了我少年时学画的唯一教材。我几乎天天“读帖”，并展纸临摹，一心想学到华三川老师那出神入化的画故事的本领。而这本纸质脆薄发黄的画帖，我至今还保存着，因为它寄存着我少年时的艺术梦想。

《连环画报》复刊后，画报又推出了夏葆元、林旭东、何多苓、尤劲东等大家们的作品，更震撼了在上海求学的我。对着这些经典，我如饥似渴，渐渐地不满足于光读不练了。我开始了自己的连环画创作，改编创作了《墓场与鲜花》连环画，获得了首届“京津沪职工美展”的创作奖，从此便一发而不可收拾地一路画来。终于在 20 世纪 90 年代，我的连环画《罗斯福传》登上了《连环画报》。随后，我又在《连环画报》上发表了《峡谷中的“溜索医生”邓前堆》 《客房间谍战》 《失落在塔斯马尼亚》等好几个短篇，这些作品和曾入选第十二届全国美展的连环画《马相伯画传》一起，见证了我实现少年梦想的整个过程。

如今，《连环画报》70岁了。然而，在“读图时代”的新世纪，在践行社会主义核心价值观的新长征路上，它依然年轻，依然将大有可为。愿《连环画报》在新的时代能造就出新一代的连坛高手，为开启我们下一代的智慧，为筑造我们祖国精神文明的软实力而继续焕发青春的蓬勃朝气——祝《连环画报》生日快乐！

戴晓明，一级美术师、中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海市文史馆书画研究员。主要作品：《墓场与鲜花》（连环画）获1979年京津沪职工美展创作奖，《列宁的一生》（连环画）入选第七届全国美展，《百年巨变》（连环画）入选第九届全国美展，《啤酒桶信箱》（插图）入选第一届上海美术大展，《世界五千年》（插图）入选第十届全国美展上海展，《生命中的一百七十小时》（连环画）入选第五届上海美术大展，《托起生命的希望》（素描）入选第六届上海美术大展，《马相伯画传》（连环画）入选第七届上海美术大展及第十二届全国美展，《平庸的恶》（插图）等入选首届中国插图艺术展，《刘长胜的故事》（连环画）获“东升杯”全国连环画评奖优秀作品奖并入选第十届上海美术大展，连环画《我的父亲刘少奇——刘九书柜》等。