童年的暑假，邻居家读初二的大哥哥遵照他美术老师的布置，每天临摹一幅连环画。那天，他临摹的是华三川的《白毛女》，并让我从书中挑选一幅让他临。那一年，我7岁，脑子里种下了一粒种子 ：连环画和华三川。

后来，我又在大哥哥那里看到了许多 20 世纪 50 年代方型开本的《连环画报》，可把我迷坏了！那精彩的绘画、生动的故事，在我面前打开了一个世界：我第一次接触《三国演义》，就是从《连环画报》上读到的《虎牢关》，刘锡永先生塑造的吕布、刘备、关羽、张飞、袁绍、曹操等人物，以及虎牢关前的战场氛围，至今仍是我潜意识中评判三国主题影视剧好坏的标杆。在《连环画报》上，我还知道了很多让我追慕至今的连环画大师：刘继卣、顾炳鑫、王弘力、贲庆余、王緒阳、贺友直、颜梅华、汪观清、温勇雄、毅进、陈惠冠、苗地等。而少年时对我影响最大的，还是华三川先生。因为邻居大哥哥隔三岔五地对着《连环画报》临摹华三川的作品 ：《项链》《怎么办》……我就一直在边上看他画。可以说，华三川的画开启了我对绘画艺术追寻的门，我也从临摹华三川的连环画，开始了我的艺术征程。

我11岁时，初次见到华三川的《交通站的故事》，完全被震撼了。特别是读到故事末尾：老交通杀死了叛徒，和闯进院子的特务们搏斗，并站立着牺牲在院里的大柏树前，看到老妈妈扑到老头子身上，摸到他僵硬的带弹孔的伟岸身躯，而老头子还是怒目圆睁望向远方时，11岁的我突然有了对人的生死的懵懂思考。