撰文＝矫欣宇（清华大学美术学院）

谁说“贫贱夫妻百事哀”？有的伴侣，哪怕家徒四壁、布衣粗食，依然能美满和乐、相敬如宾。古画《高士图》【图一】，便为我们呈现了梁鸿夫妇“举案齐眉”的场景。《高士图》是五代画家卫贤的名作，别名《梁伯鸾图一》，纵134.5cm，横52.5cm，绢本设色，现藏于故宫博物院。作为一幅杰出的叙事山水画，《高士图》从题材、构图到画面元素与技法，都值得我们细细品味。

图一 五代十国 卫贤《高士图》 手卷 绢本 设色 134.5×52.5cm故宫博物院藏

赏全景

纵观全画，《高士图》融山水树木、房屋人物于一体，全景式的高远布局，将画面分成了远、中、近三景。自下而上浏览画面，底部的池塘岸渚、树丛怪石为近景【图二】，草木葱茏茂盛、风光清新可爱；中景聚焦于屋内的人物，梁鸿坐于桌前，妻子孟光正将食盘举至眉际【图三】；画面上部远山苍茫，属于壮美的远景【图四】，巨峰壁立、远山苍茫。这一部分高山矗立、直指云霄，巧妙运用了“高远”透视法；群山之下，则杂树掩映、蔚然深秀，流水隐现于山石林木之间，令“深远”的透视方法格外耐人寻味。

图二

图三

图四

同为五代时期的叙事山水，董源的《溪岸图》【图五】同样以江山高隐为主题，将隐士一家置于山川瀑布、河流草木之中，与《高士图》的构思经营颇有异曲同工之妙。五代以前，唐朝绘画以人物为主，其后的北宋又多画山水，五代恰好处于人物、山水平分秋色的过渡阶段。在中国古代绘画主流题材的演变中，以《高士图》为代表的五代叙事山水，应当起着承上启下的作用。……