张宇彤

中国地质大学（北京）珠宝学院，北京 100083

1 艺伎

“手抱三弦上画楼，低声拜手谢缠头。朝朝歌舞春风里，只说欢愉不说愁。”三月的春风拂过，柳梢摇曳，远远地从花街的画楼上传来三弦琴声，道路两旁日式茶屋商铺林立，撑着纸伞，身着或鲜艳或典雅和服的艺伎们缓步而过。这首诗是清末时期的驻日公使参赞黄遵宪所著的《日本杂事诗》中的一首，就是描写日本艺伎这一特殊又神秘的职业。黄遵宪被誉为“在近代中国，第一个对日本有真正了解，并且其关于日本的研究和介绍在国内产生了真正大的影响的人”（钟叔河语）[1]，他在诗中曾注解道：“业歌舞者称艺伎，侍酒筵颇矜庄。”这种在筵席上歌舞助兴、活跃气氛的女子就是艺伎。

早期的艺伎多是贫苦人家的女孩，作为茶屋老板娘的养女接受教习培养，上至舞蹈弹唱，下到行走坐卧，都有严格的要求，旨在培养出“完美女性”的形象。其中入行不久、实习期的艺伎称为舞妓，在前辈姐姐的身边侍奉学习，做小女孩打扮，服饰艳丽，明快可爱。这种教习形式类似我国唐宋时期的官妓、营妓，但与消失在历史长河中的后者不同，日本的艺伎在完成演艺卖身分离后，被完整地保存下来，成为一种活的历史文物。贯穿古今的艺伎表演，承载着日本代代相传的传统文化，和茶道、相扑一起，被誉为具有鲜明特色的日本传统文化的象征。

2 艺伎头饰与服饰

2.1 艺伎头饰

艺伎们的发型头饰都严格遵循古制，三百多年来几乎没有变过，首先在头发上涂抹黏性很强的发膏，在头顶盘成一个大的发髻，里面衬上一块绸布，然后用绸带发叉固定。……