王鹏

摘 要：中国木雕作为一门传统的装饰艺术，为中国古典家具的辉煌发展做出了重要的贡献，而雕刻技艺又是中国古典家具企业生产技艺的主要部分，因此笔者以中国古典家具企业的生产工艺流程为基准，总结了雕刻工具的主要种类与应用方式，并介绍了中国古典家具雕刻包括线稿绘制、制粗胚、细部雕刻、修光、检验等五大工艺的具体内容与主要注意事项，希望能对中国古典家具的雕刻部件制造带来有用的借鉴经验。

关键词：木雕;古典家具;雕刻技术

一.雕刻工具

"工欲善其事，必先利其器"，而雕琢用具的优劣又直接关乎着所雕物品最终品质的好坏以及工作的成效，所以说对雕琢工具的选用必不可少。古典家具的雕塑用具按其功能有所不同，可分打胚类和修光类。但这二类都只是传统手工工具，而随着现代科技的发达，许多具备雕塑功能的机械设备应用而生，例如，线刨拉花机、镂铣机和CNC数控技术等，这种机械设备在现代的家居公司制造过程中发挥了巨大作用，极大地改善了制造效果和工艺精度，但也有弊端，即机器设备雕出来的商品千篇一律，没有特色之处，为解决这一缺点，好多的古典家具企业正运用机械雕与人工雕塑结合的模式。

1.1打胚类

胎雕工具又称凿雕工具，主要用于雕刻中的粗胎雕刻。这类刀具通常由凿头和凿刃组成，刃口通常为平、弧二种，分别叫做平凿和圆凿;不同长度规格的十多把。平凿主要切割线性图案，圆凿主要切割不规则曲线图案。在雕刻时，雕刻人员首先按照纹样尺寸选定正确的凿刀，再选定正确的凿刻方向;整只双手紧握凿刀，用木槌击打凿柄顶端进行凿刻。必须注意的是，当使用平凿时，通常是将刀刃一端先竖起，在切断木材后，将另一端再下放，然后用木槌敲打;当使用圆凿时，则必须先用手转动凿刃，使刀片为沿纹样轮廓线的走刀。不管平凿或圆凿开始雕琢时，应尽可能使刃口运转快慢一致，按照雕琢图案选择力度大小、深度，使图形生动活泼，有层次感。

1.2修光类

修光类雕刻工具主要是進行雕刻工序中的细部雕刻，根据刃口横藏面造型的不同，可以分成平刃、斜刀、圆刃和三角刀，刃口的造型又决定着它各自的用途。其中，平刃和斜刀一般用来雕刻直线型纹理根部毛刺等细部和清底，而圆刀则一般用来装饰断面为曲线的纹理表层，而三角刀法则一般用来表现龙凤的头发、胡须，水波以及花卉的经脉等纹理。尽管四种刀法功能不同，.但它的用刀手段确基本相同，可分成"攥握"、"平握"和"笔握"，这三个持刀方法以"平握"较为普遍。因为传统石雕结构所使用之材质大多硬木，且材质坚固，以单手来进行整体结构的雕琢过程将会甚为吃力，故在完成雕琢工作时会，以另一只手的拇或食指、中指，顶住刀下端来走刃。与打胚类雕塑用具的运刀方法比较，修光类雕塑用具的运刀方法也比较多样，特别是在雕塑断面为曲线类的纹样时。另外，还为处理雕琢时留下在材料表层的小刀痕，使之更加平滑圆润，修光类的雕琢用具一般有金属刮刀、木锉等，其刮刃剑一般有平刀和异形的刮刃刀，木锉又分为光木锉、三角形锉、尖木锉、板锉等，光木锉和尖木锉一般是修补小刀痕，而三角形锉和板锉一般是研磨大刀痕，在运用这一类用具时必须要考虑的是运行方向必须和加工木料的表面纹路保持一致。

二.雕刻工艺

2.1绘制线稿

绘画线稿是雕塑的第一步，即讲需要雕塑的图形直接绘画在雕塑材质上或是先绘画在纸张上面，然后用硫酸纸贴在雕塑材质上。因为材料的表面纹路不平滑等特点，直接绘制到了材料的表面问题，所以一般都是在绘好图之后，通过硫酸纸拓样。拓样时必须注意的地方有三个：首先多数雕塑纹理都是相对的，再绘画纹理时可将纸张对折，在其中再夹复写纸一样只绘画普通纹理也可，既节省时间也减少了对图形的差错;如果石雕图样规格较大，可将石雕图样的各部分重新绘制，完成后，再拼装在一起，但拼装时必须注意纹理间的衔接部分，以防止不一致;其次硫酸纸的粘结必须使石雕材质纹理和木料花纹相同，用手先按住硫酸纸的相对一端使之更牢固，随后再掀开相对一端，在石雕材质上涂刷浆糊，浆糊涂刷好后将硫酸纸弄直铺摊在材质上，以保证在硫酸纸和石雕材质的之间没有气泡和杂志。另外，浆糊的黏稠度也应适当调整，太稠浆糊不宜风干而且会危害表层平整度，太稀粘结的硫酸纸也不宜坚固，危害雕刻;第三硫酸纸的选用也有讲究，应该厚薄适度，若使用的硫酸纸太薄，其透光性和肢体训练效果虽好，但硫酸纸很易划伤，使用的硫酸纸太厚，其透气性和肢体训练效果均不理想，若透气性太差则看不清图案，严重影响加工效率和准确性，而且还看不清材质花纹，也无法判断下刀方位，若肢体训练面积过小也有可能使粘附于材质表层的硫酸纸移位，严重影响雕刻加工效率。

2.2制粗胚

制粗胚的这一流程，主要是利用打胚刀或使用凿：铲等加工手段，雕琢出的图画雏形。这一流程十分关键，完工的效率影响后期的加工进度和最后的图形美术功效。在下刀以前，先针对所雕琢图形的特点加以仔细分析和讲解，熟悉图形的分层构造和曲线变化规律，以保证最佳的雕琢深度;选用了尺寸适宜的雕琢用具，在上述准备工作做完后，就可"凿线"了，在雕琢层级比较多的图形时，就应该按照从上至下，从表至里的基本原则加以雕琢，努力做到主次清楚、深浅有度，在雕琢时，用小刀沿着图外的轮廓线走刀，并且每个上下刀都有重叠部分，以防止刀痕的断裂和雕琢深度深浅不一：凿线完毕之后，就进入了重塑形象阶段，可以较好的区分出图形层级，并使图形具有相应的立体感，这一步骤的美术功底就最佳，也因此它和绘画过程的找线面关系是同一个道理。用刀细节上有四点必须注意：--是用刀的斜角限制在三十至七十度，这种用刀更省力;二是在雕琢曲线纹理时，用圆刀的弧度要尽可能地和曲线弧度相吻合，以防止走刃的不圆滑;三是在雕琢纹理和纹样连接时准确表达出二者的层次关系而已，但不能过度装饰细部，把细部放到下道工序上;四是用木槌或敲打刻刀时要达到重量有度，匀称连贯。

2.4修光

细部雕琢完毕后，雕琢部分又进人了扫尾阶段，也即修光阶段，这一阶段也是画龙点睛之笔，在这一阶段雕琢者通过刮刃刀、木锉、砂布等工具对雕琢部分加以抛光，从而使雕琢的图案在表面.细腻圆滑，活灵活现。利用工具研磨作品时，通常都应沿着木头的纹路方向研磨，这一流程虽然看起来非常简单，但实际上却十分关键，直接关系到雕塑创作最后的成效，因此一幅好的艺术作品也应该称之为"三分雕塑，七分研磨"。

2.5检验

图形雕琢完毕后，还需要仔细检查。一般的检查主要分为以下三个方面：一，雕琢图形能否和图样一致;其二，雕塑的图形层次关系是不是合理、清底是不是均匀;其三纹样线型是不是细腻、顺畅。

结语

木雕作为中国一门传统的装潢艺术，为中国古典家具的辉煌发展做出了重要的贡献，而雕刻技艺又是中国古典家具企业生产技艺的主要部分，因此笔者就以中国古典家具企业的生产工艺流程为基准，根据雕花工具的具体应用方式，介绍了中国古典家具雕花包括线稿绘画、制粗胚、细部雕刻修光、加工检验等五大工艺的具体内容以及主要注意事项，并希望能够对中国古典家具的雕花部件制造过程带来必要的借鉴。

参考文献

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