丁亚平

在早期中国电影萌兴和发展过程中，中国人的民族、国家和革命的主体意识就被比较突显地植入到电影，特别是革命战争或斗争题材的电影中。这些植入民族、国家和革命的主体意识的电影，它的典型形象，有什么样的特点？笔者认为，主要有以下几方面：

首先，创造中国人的典型是中国电影中心问题，与现实密切联系，更能引起观众的关注和喜爱。第二，反映中国人民革命胜利，记录中国共产党领导的军民浴血奋战、保卫中国热土的峥嵘岁月，注重大的历史场面、典型情景和政治气氛，引人向往。第三，在艺术表达上，叙事洗练，人物塑造往往采取小切口，反派角色的故事性也比较强。第四点是，影片对过去充满怀旧感，又大都形成高关注度、话题度。

近40年来，我国电影的典型书写形成复杂多元、又相对整一化的创作景观。有以现当代历史中领袖人物的塑造为中心的，如电影《西安事变》《周恩来》《百色起义》，以及《开国大典》《大决战》《大转折》《大进军》《长征》《1921》等；还有以现实生活中典型人物原型为背景的，如《焦裕禄》《离开雷锋的日子》《十八洞村》《李保国》《秀美人生》，以及《我不是药神》《中国机长》等。此外，还有《智取威虎山》《湄公河行动》《红海行动》《我和我的祖国》《流浪地球》这些市场反应好的作品，通过典型环境中典型人物的表现，再加上类型化的手法，以此建构艺术的真实，获得广泛的影响和传播。

1990年，电影《焦裕禄》的创作团队选择焦裕禄这个主题，首先是对焦裕禄这个原型人物很敬仰，特别是深入了解到他的许多故事以后，首先这个人把影片主创征服了。……