袁长君

（北京市工艺美术高级技工学校，北京 102200）

2014 年，北京APEC 会议现场与会各国元首夫人手持的花丝手包及胸前佩戴的胸花引起了媒体和社会各界的关注。作为公开的国礼，“繁花手包”（图1）令花丝镶嵌工艺再次走进了大众视野。该套作品采用花丝工艺制作而成，结合丝绸内胆，并配以京绣方巾。它用单纯的形式体现了燕京八绝中“花丝镶嵌”与“京绣”的工艺特征，抛弃了繁复、琐碎的一些常见装饰特点，素雅的整体风格恰好契合当代的审美风尚。这次成功的创作无疑起到了推广这项传统手工技艺的目的。

早在2008 年，“花丝镶嵌制作技艺”已被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。作为一项精细、繁复的工艺，花丝镶嵌在我国有着悠久的传承历史。然而，曾经为皇室贵族、富商贵贾专享的“奢侈品”，出口创汇时期的重要主力军，却一度陷入低迷。工艺传承的断档现象严重，或是受到大工业生产的强烈冲击，或是大众对它的认知更是浮于皮毛，令其频频发出“危机”的呼声。尽管其中的主客观原因诸多，但概念认知的模糊以及盲目转型引发的典型问题是当下制约花丝镶嵌工艺发展的主要原因。如何使这门传统技艺得到活态延续？如何面对机械化、高新技术生产对它的“侵蚀”？

一、花丝镶嵌工艺的历史溯源

尽管，考古发现证实早在公元前1600 至前1400 年，人们便已经了解和掌握了金、银材质具有延展性的物理属性（图2）。随后的商代晚期喇叭形金耳环、金臂钏、金笄的出土更向人们证实了这一时期已经出现成套黄金首饰。……