赵书峰

[摘 要]音乐民族志表述与写作的风格转型主要包含以下两个方面：首先，用形象性与诗意的文学表达再现田野现场当地人真实的表演语境;音乐民族志的书写风格绝不仅仅是一种科学主义、标准与规范化思维的“冷冰冰”的文本语言表述特点，而应是具有一种形象、生动的富有语言表现力与修辞手段且多元开放性的，以及主客位身份、研究者与研究对象之间的互文与对话的文本表述风格。因为诗意的文学性表达并不是对于田野民族志材料的一种虚构和夸张，而是结合语言修辞的丰富性表达手段，更加真实地、全面地传达田野研究对象真实的音乐表演语境。此外，音乐民族志文本表述内容不完全是客位观察与第三人称表述方式，而是加入了研究者与当地人田野互动的影子。

[关键词]音乐民族志;诗意表达;多元风格;书写

当下，音乐民族志书写与表述风格成为了学界争论的一个热点问题。音乐民族志的书写与表述“曾经历一条从注重纪实性描述（description）到提倡符号性阐释（interpretation）的过程”。①即音乐民族志的书写与表述风格出现了新的转型，由早期的“浅描”书写风格到后期的带有阐释人类学（吉尔兹）性质的“深描”书写风格转型。实际上中国历史古文献中的“方志”的书写风格其实就是带有“浅描”的色彩，尤其是地方志文献，大多是以“第三人称”的书写风格来撰写，通常书写者不出现在方志文本中，常以客位旁观者的身份实现历史的叙事。……