李梓健

《八佰》和《金刚川》两部战争影片立足于不同的历史时代背景，向我们展示了一段波澜壮阔的历史。两者都在继承战争片优良传统的基础上，积极探索更适合新时代爱国主义战争片的展现方式。二者虽都为主旋律电影，但是商业化、政治化并没有太大程度上影响电影的艺术水准，在电影切入点、叙事方式以及表现形式等方面都展现了各自的特色。

塑造立体的人，是《八佰》的立意与野心所在。《八佰》的人物塑造采用了群像刻画的手法，光是主要人物就有二十余人。战争是冰冷和残酷的，《八佰》中的“静”凸显了这样的冰冷和残酷。“静”是《八佰》一面，而由“静”到“动”是更重要的一面，它既是战争的对抗，也是人物变化成长的线索，更是主题精神升腾的过程。作为一部战争类型商业片，该片正视了战争的残酷，以群像的方式塑造出“有意味的普通个体”所组成的群体合力。

相较于《八佰》而言，《金刚川》的复调叙事显得更特殊一些。四个视角的叙事使得《金刚川》不仅以内里相互联系、前后呼应的剧作编排，勾勒出了一幅战争残酷画卷，更在反战、批判杀戮的大方向上，以中国人独有的方式诠释了民族大义和全人类都能为之共鸣的人性光辉。

基于现实主义：电影与历史的交织

在各类题材的影片中，战争题材往往是比较难把握的。而战争往往会给人们造成巨大的心灵恐慌和财产损失，因此战争片在基于现实主义进行创作的过程中，往往具有对战争进行反思的使命。……